Paylaş
Trakya Ahyolu (Ağialos, Αγχίαλο-ς, Ahialu)
Trakya Akbaş Eceabat'ta (Sestos, Σηστός, Sistos)
Trakya Akbaş Burnu (Cape Sestos)
Trakya Anafarta (Anavathra YokuşYol)
Trakya Babaeski (Burtizo, Boulgarophygon, Baba-i Atik)
Trakya Barbaros Tekirdağ'da (Panados, Bysante)
Trakya Beğendik Kirklareli'de (Perontikum)
Trakya Bolayir (Paktia, Ebul-Hayr, PoliAyaYorgi, Plagiarion)
Trakya Büyük Anafarta (Limnai)
Trakya Büyük Çekmece (Athyra, GrandTiroir, Athira, Çekmece-i Kebir, Atiras)
Trakya Büyük Kariştiran (Druzipara)
Trakya Çatalca (Petra, ÇatalBurgaz, Matrai, Τσατάλτζα, Metra, Petre)
Trakya Çataltepe Enez'de (Merisos)
Trakya Çirmen (Τσιρμέν)
Trakya Çorlu (Tzouroulon, Τυρολόη, Tyroloi, Tzurullum, Tirolois, Τσόρλου, Tzurulos, Zurulos, Diirullos, Izirallos, Dirallos)
Trakya Demirköy Kirklareli'de (Samakovion)
Trakya Eceabat (Maydos, Ace-Abad, Madytos, Μάδυτο-ς, Madikuz, Ksenofon, Matidos, Maido)
Trakya Edirne (Adrianopol, Drinapoly, Εντίρνε, Αδριανούπολη, Adrianoupoli(s), Oresteiada, Ouskoudama, Adrianople, Adrianupoli, Ανδριανούπολης, Edrene)
Trakya Enez (Poltimbria, Aminthos, Ainos, Αίνο-ς)
Trakya EreğliMarmara (ΗράκλειαTουΜαρμαρά, IrakleiaTouMarmara, Heraclea, Perinthos, Perinthus, Héraclée, Ηράκλεια, Πέρινθος, Iraklia, Herakleia)
Trakya Erikli Keşan'da (Heraklea)
Trakya Eriklice Tekirdağ'da (Heraklea)
Trakya Evreşe (Avrese)
Trakya Gaziköy Tekirdağ'da (Ganos, Γάνος, Γανόχωρα)
Trakya Gelibolu (Καλλίπολη, Kallipoli(s), Gülübol, Yerlibol, Geliribol, Gallipoli-s, Kalliupoli)
Trakya Germiyan Tekirdağ'da (Apros)
Trakya Hasköy (Havas-i Mahmudpaşa)
Trakya Havsa (Hostizo, Nikae, Χάβζα, Karputemum)
Trakya Hayrabolu (Χαριούπολη, Harioupoli, Hayreboli, Khariupolis)
Trakya Iğneada (Thynias, Ινιάδα, Thynia, Iniada)
Trakya Ipsala (Kypselos, Κύψελα, Kypsela, Ιπσάλων)
Trakya Karaağaç Edirne'de (Καραγάτς, Karagats, Karagatch)
Trakya Karaburnu Kirklareli'de (Phileas)
Trakya Karacaköy Çatalca'da (Belgrat)
Trakya Karaevli Tekirdağ'da (Mocapora, Heraion)
Trakya Kayali Kirklareli'de (Petra)
Trakya Kaynarca Kirklareli'de (Gehenna, Yena, Γέννα, Genna)
Trakya Keşan (Zorlanis, Russa, Russion, Kessani, Κεσάνη, Rousia, Rus, Kesani, Κεσσάνη, Kissos, Rousion)
Trakya Kilitbahir (Cynossema KöpekMezari, Kynossema)
Trakya Kilye Eceabat'ta (Koila)
Trakya Kirklareli (SarantaEklesias, 40Kilise, Kιρκλάρελι, ΣαράνταΕκκλησιές, SarantaEkklisies, SarandaEkklesias, SarantaEklisies, Lozengrad)
Trakya Kiyiköy (Midye, Salmydessos, Μήδεια, Mideia, Σαλμυδησσός, Σαλμωδησσός)
Trakya Kumbağ (Kumbağos, Kumsal)
Trakya Kumburgaz (Bogados, Κούμπουργκαζ)
Trakya Küçük Çekmece (Bathonea, PontePiccolo, Reg(h)ion, Rhegion, Çekmece-i Sağir, Rigion, Recion)
Trakya Küçük Çekmece Gölü & Deniz Arasi Bölge (Mirmiks)
Trakya Lüleburgaz (Bergule, Arkadiopolis, Αρκαδιόπολις, Bergus, Bergulion, Vergulion, VitiasDeresi=Burgaz'dakiDere, Birgos)
Trakya Malkara (Siracellae, MegaloAgora BüyükPazar, Μάλγαρα, Malgara, Μαλγάρων, Μάλγαρα)
Trakya Misinli Çorlu'da (Mesinia)
Trakya Mürefte (Myriophyton, Μυριόφυτο, Myriofito, Miriofitu)
Trakya Pehlivanköy (Pavliköy)
Trakya Pinarhisar (UtSurgas, Brysis, Βρύση, Brysi, Vrysi)
Trakya Saray (Seray-i Vize)
Trakya Sarayakpinar Edirne'de (Σαράικπινάρ, Saraikpinar)
Trakya Sazara Kirklareli'de (Caserea)
Trakya Selimpaşa (Επιβάτες)
Trakya Şarköy (Tristasis, Περίσταση, Peristasi, Hora, Τειρίστασις)
Trakya Silivri (Salymbria, Eudoksiupolis, Selymbria, Silyvria, Silivria, Silibrée-des-Mégares, Silibrea, Σηλύβρια, Σηλυμβρία, Eudoksiupolis, Olivria, Salavria, Selimbria, Silimvria, Σιλίβρι)
Trakya Sinanköy Lalapaşa'da (Probaton, Pravadi)
Trakya Sinanpaşa (Καλλικράτεια)
Trakya Sinekli Silivri'de (Caenofrurio)
Trakya Sütçüler Enez'de (Galata)
Trakya Tekirdağ (B-y/i-santhe, R(h)a-i/e-dest-o/u-s-us, Rodosçuk, TekfurDaği, Τεκίρνταγ, Ραιδεστό-ς, Rod-o/i-sto, Registo, Rudistio, Βυσάνθη, Ραιδεστού, Ρεδαιστό)
Trakya Uzunköprü (Cisr-iErgene ErgeneKöprüsü, Ergene, ΜακράΓέφυρα, MakraGefyra)
Trakya Üsküp Kirklareli'de (Skopia)
Trakya Vize (Bysia, Βιζύη, Vizye, Vizo, Bizyi, Vizyi, Βιζύ, Vizii, Vizia, Bizia, Visa, Viksin)
Trakya Yaliköy Çatalca'da (Podima)
Trakya Yoğuntaş Kirklareli (Skopelos)
Trakya Kalikişla K.Çekmece Batisi (Kallikratya)
ISTANBUL
Istanbul (Konstantin-opel-oupolis-iye-oupoli-opolis-iyye, Constantinop-olis-le, Byzanti-on-um, ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥΠΟΛΗ-Σ, Κωνσταντινούπολη-ς, Konstantinápoly, Konsztantinije, Sztambul, Der-iSzeadet, Carigrad, Islâmbol, Sultanşehir, BeldetÜtTayyibe, Dergâh-iSelâtin, Derseâdet, Âsitâne, DârÜlIslâm, DârÜlHilâfe, DârÜsSeâde, Âsitâne-iDevlet, Pây-iTaht-iSaltanat, DeutraRoma, RomaNea, Bulin, Astanbulin, Istimbuli, Eisten-Polis, Kuşta, Κων/πόλ-εως-ης-η, Ιστανμπούλ, ΚΩΝ/ΠΟΛΗ, στηνΠόλη, Βυζάντιο-ν, NovaRoma, ΝέαΡώμη, Εις την Πόλιν)
Istanbul Adatepe (KüçükDragos)
Istanbul Aksaray (BousForumu, Ακσαράι, Άκσαραϊ, Άκσαράι, Ακ-σεράϊ)
Istanbul Alibeyköy (Kydaris)
Istanbul Anadolu Feneri (AsiaFeneraki)
Istanbul Anadolu Hisarı (NovaCastrum, AkçaHisar, GüzelceHisar, GözlüceHisar, YeniceHisar, Potamonion, Areias)
Istanbul Anadolu Kavağı (Hieron, HieronStoma KutsalKapi, Yoros ros:dağ veya ourios:uygunrüzgarlar)
Istanbul Anadolu Kavağı-Anadolu Feneri arasi (Agia Pandeleimon, Panthikion)
Istanbul Anadolu Kavağı Burnu (Yoros ros:dağ, Ourios:uygunrüzgarlar, Agios Georgios)
Istanbul Anadolu Kavağı Limanı (Hieron Limanı)
Istanbul Anadolu Kavağı-Poyraz arası Fil Burnu (Coracium)
Istanbul Arnavutköy (Mikhailaion, Μέγα Ρεύμα, MegaRevma (Büyük Akinti), Hestia, Hestai, Promot(o)u, Anapl(o)us, Asomaton, Mihalion, Diabolorema:Şeytan Akintisi, Arvaritohori:Arnavutlar Köyü, Μεγάλου Ρεύματος, Αρναούτκιοϊ)
Istanbul Aşiyan (KuşYuvasi, Kayalar)
Istanbul Ayasofya (HagiaSophia KutsalBilgelik, ΑγίαΣοφία, AgiaSofia, AyiaSofia, AyiaSophia)
Istanbul Aydos Tepesi (Aydos, Oxeia)
Istanbul Ayvansaray (Aybazari, Aynanzari Capi, Blahernai, Hagiobazari, Vlahernai, Βλαχερνών)
Istanbul Bakırköy (MakriHori, Hebdomon Yedinci YedinciMil, Makriköy, Hebdamon, MakroHori, Μακροχώρι, Μπακίρκιοϊ)
Istanbul Balat (Basileusun, Blakhernai, Diplonariu, Palation, Vlakhernai, Βαλατά-ς, Balatas)
Istanbul Balikli (ΜονήΖωοδόχουΠηγής, Βαλουκλή)
Istanbul Balikpazari (PortaPiscaria, Perama)
Istanbul Baltalimani (Phidalia, SinusPhidailae, PortasMuilerum, GynaikonLimen KadinlarLimani, Sarantakopa, GinakonLimen, GnaikonLimen, Phaidalia, Phaidaliae, GinakonLimen, Phidaliae, Sinus)
Istanbul Başibüyük-SüreyyapaşaSanatoryumArazisi (Analipsiz Manastiri)
Istanbul Bebek (Skallai (Iskeleler), Challae, Chilai, Khile, Hallai, Kela, Khallae, Philemporon, Bahçe-iBebekÇelebi)
Istanbul BelgradKapi (Ksilokerkos, Βελιγραδίου)
Istanbul Beşiktaş (SaintManas, Diploki(n)onion Çifte IkizSütunlar, Sergion, Daphne, Defne, Dafne, AyiosMamas, AyiosMauasi, ZeuktaKionia IkizSütun, Konapetro TaşBeşik, Beştaş, KunePetro, KunePetra, Gunella, Ias(s)onion, Διπλοκιονίου, Μπεσίκτας)
Istanbul Beyazit (TauriForumu)
Istanbul Beykoz (Bekos Ceviz, Amikos, Amniküs, Amycos, Μπέικoζ, Βέικος, Beykoz:Beyköyü:Beycevizi, KuşLimani, KuşluLiman, Phiale GümüşÇanak, Daphnis efneDiyari, Amykos, Arnykos, Amnikos)
Istanbul Beykoz Körfezi (Amykos)
Istanbul Beylerbeyi (Stauros (Istavroz Haç), ArkhaiFoisusai, Chrysokeramos AltinTuğla, IstavrozBahçesi, Rholzusai)
Istanbul Beyoğlu (Pera, Sykai, Πέρα, Μπεγιόγλου)
Istanbul Bomonti (Bomonti)
Istanbul Bostanci (Μπόσταντζη, Μποσταντζί, Poleatikon)
Istanbul Bostanci Yakinlari (Nassete, Nasses)
Istanbul Boyaciköy (KafkariodiHori, Hekate, Kafkariadi, Kafkariofi)
Istanbul BüyükDere (Batikolpos, KalosArgos, SaronKörfezi, VathiColpas, VathysKolpos erinKörfez, Bathykolpos, SaronBurnu, KalosAgros Güzellik:GüzelÜlke, Libadia GenişÇayirlik, Βαθυρύακα, SarosKörfezi, Saron)
Istanbul BüyükLiman RumeliKavağiKuzeyi (Ephesiates EpheslilerinLimani, Ephesistes, RumeliBoğazağzi)
Istanbul BüyükLimanGüneyi (TimaeaTurris)
Istanbul Caddebostan (Drys, Ruphiniani, Rufiniani)
Istanbul Cağaloğlu (Cigalaoğlu)
Istanbul Cerrahpaşa (Kserofolos)
Istanbul Cibali (CebeAli, Ispigas, PortoDelPozzo, PortoPutaea, Τζιβαλίου)
Istanbul Çamlica (Τσάμλιτζα, Discos YuvarlakTepe, Penkia Çamlik, Damatris)
Istanbul Çarşamba (Deuteron)
Istanbul Çatladikapi (Sidera)
Istanbul Çayirbaşi (Libdiva)
Istanbul Çengelköy (Sophianae, Sophianai, Procesdikos, Kikonion)
Istanbul Çiçek Pasaji (Hristaki Pasaji)
Istanbul Çirağan (Rodion Periboloi RodionKöprüsü)
Istanbul Çubuklu (Eirenaion Huzur,Bariş, ÇubukluBahçe, Katangion, Giranaion)
Istanbul Çubuklu Tepeleri (Akametoi Uykusuzlar Nöbetçiler)
Istanbul Delta Haliç (Delta Hrisokeras, Keras, Keroessa, ΚεράτιοςΚόλπος, KeratiosKolpos, ΧάλιτςΚανάλι, Κεράτιο κόλπο, Halic-iDersaadet)
Istanbul Terkos (Derkon, Δέρκων, Delkos, Delcus)
Istanbul Dolmabahçe (Pentekontorikon, Iasonion, Ντολμάμπαχτσέ, ΝταλμάΜπαξέ, ArapLimani)
Istanbul Dragos (Dragos Ejder, Orhantepe BüyükDragos, Δράκος, Adraga, Adragos)
Istanbul Edirnekapi (Andrinopolis, Εδιρνέκαπου)
Istanbul Eğrikapi (Kaligaria, Εγρίκαπου)
Istanbul Emirgân (Emir-iGûn, Kiparodes, Kyparodes BugünküKestaneKorusu, Mirgün, FeridunPaşaBahçesi, Emirgüne, FeridunBeyBahçesi, EmirKöyü)
Istanbul Eyüp (Εγιούπ)
Istanbul Fener (BatheiaSkopia, Faros, Φανάρι, Fanari, Feros, Phanar, Φαναρίου)
Istanbul Fenerbahçe (Φενερμπαχτσέ, Φενέρμπαχτσε, Hieron, Hera Kayaliği, Phanaraki-Fenercik, Bağçe-i Fener, Hiera Kayaliği, Φαναράκι)
Istanbul FenerKapisi (PortaFeros)
Istanbul Feriköy (LesFerry (fr). MariaFeri, Φερίκιοϊ)
Istanbul Fikirtepe Kadiköy'de (Karhadon)
Istanbul FilBurnu Beykoz'daKeçilimanindanSonra (KorakionMokadion)
Istanbul Findikli (Arizopolis, Fondaco:han italyanca, Aianteion)
Istanbul Florya (Florian)
Istanbul Galata (Γαλατά-ς, Galatas:gala:süt süthane veya calata:denizeinenyol, Sykai, Sykaena:Incirlik, Sykudis, Justiniana, Justinianapolis, Galatea)
Istanbul Galata Köprüsü (Agios Khalinikos, Cisr-iCedid, Valide, Yeni, Büyük, YeniCami, Güvercinli)
Istanbul Galata Kulesi (Kule-i Kahr:GazapKulesi, MegalosPyrgos:BüyükBurç, ChristeaTurris:IsaKulesi, HezarfenKulesi)
Istanbul Garipçe (Charybdis, Karipçe, Gyropolis Akbabalarşehri, Licnias Garipçe'ninKuzeyinde, Kharybdis, Karibce)
Istanbul GaripçeGüneyi TaşlicaBurnuIleHamsiLimaniA rasi (Myreleion)
Istanbul Göksu (BüyükGöksu, Aretas, GümüşServi, Bağçe-iGöksu, Arestas)
Istanbul GüneyBüyükLiman (TimaeaTurris)
Istanbul GüneyRumeliFeneri (Gypopolis)
Istanbul Güngören (Vitos)
Istanbul Halicioğlu (Pikridion)
Istanbul Halkali (Halka, Xάλκαλι)
Istanbul HamsiLimani GaripçeGüneyi (LimenDykion LykialilarinLimani, LykionLimen)
Istanbul Harem-Selimiye (Haraeum, Haremyum)
Istanbul Harem-şemsiPaşaCamiiArasiSahilşeridi (Arkla)
Istanbul Hasköy (Parakene)
Istanbul Ihlamur (NeosEmbolos:YeniDirekliCadde)
Istanbul IrmakAlibey (R.Kydaris)
Istanbul IrmakKağithane (R.Barbises, Barbisos)
Istanbul IrmakSariyer (R.Sikletrinas, Skletrinas)
Istanbul IstiklalCaddesi (PeraCaddesi, Cadde-iKebir, Grand’Rue de Péra)
Istanbul Istinye (Steni-a/d, Leosthenion, Sostheion, Sosthenion, Stenos BoğazinBaşlangicinaYakinKoy, Leosthenes, Leahthanes MegaralilarinYetiştirdikleriBitki, Sasthenion, Amphiaraos, Σωσθενίου)
Istanbul KabakozKoyu Beykoz'da (Ampelodes)
Istanbul Kabataş (Termastis, PetraThermatis, Aiantion, Butharion, ElliKürekliGemiLimani)
Istanbul Kadiköy (K(h)alkedon, Chalcadonia KörlerÜlkesi, Χαλκηδόνα, Chalcedon, Halkidona, Calchedon, Kadikeui, ΚΑΛΧΑΔΟΝΙΩΝ, Χαλκίδα, Halkido, Καντίκιοϊ, Χαλκηδών, Κατί-κιοϊ, Χαλκηδώνα, Καντίκοϊ, Kalkhedon)
Istanbul Kadirga (JustinianusLimen, PortusNovus, SofiaLimen)
Istanbul Kağithane (Eaux-DoucesD’Europe, Barbyses, Barbises, Barbisos; deresi de ayni yani Barbisos)
Istanbul Kalamiş (Kalamissia Kamişlik, Kalamos Kamiş Saz, Καλαμίσια, Kalamisia, Kalamote)
Istanbul Kalamiş Körfezi (Eutropius, Ötrop)
Istanbul Kalender Koyu (PithekuLimen, EudiosKalos DurgunSu, EudlasKalos, PitheconLimen:TilkiLimani)
Istanbul Kandilli (Perrion, Perriron, Ekhaia, Kαντιλί, Perirron Tehlike şeytanAkintisi'ndanDolayi, BosforusNikopolis, KandilliBahçe, Nevabad, Perarion, Skaliai)
Istanbul Kandilli Burnu (Ekhaia)
Istanbul Kandilli Sirtlari (Mikhailaion)
Istanbul Kanlica (Glarus Marti, Larus Marti, Boraides, Boraidion, Kağnica, Kağnilica, Κάνλιτζας, Phrixus, PhrixouLimen, PhrixusLimani, PhriksuLimen, Boradion, Klaros, Glaros, γλάρος)
Istanbul Kanlica Körfezi (BahaiKörfezi, MihrabadKörfezi, Phile, Phiale)
Istanbul Karaköy (Kiarahori, Karayköy, Καρακιοι)
Istanbul Kariye (Khora)
Istanbul Kartal (Καρτάλ, Χαρταλιμής, ΧΑΡΤΑΛΙΜΗΣ, Kartalimen)
Istanbul Kasimpaşa (Krenides, Pegai, PsiraHidata)
Istanbul Keçilimani Beykoz'da (Khelaiophrulimen)
Istanbul Kilyos (Kilios, Kylios, Kilia, Khallae)
Istanbul Kireçburnu (KerezBurnu, DikaiaPetra, Kleides, KlediTorPonte, KleidraTouPontu, Kefeliköy, KleidesKaiKleithraTouPontou Karadeniz'inKilidi, Keres:Çanak Burnu, Euphemia, KleidesTouPontu, KleithraTouPontu)
Istanbul Kireçburnu Kefeliköy (DikaiaPetra AdilTaş, PetraDikaia:AdilKaya:SadikKaya, PityciaDikaia:ElmaKaya)
Istanbul Kisikli (Damatris)
Istanbul KizilKayalar (Kyaneia)
Istanbul Kizkulesi (ArclaKayasi, LeandrosKulesi, AslanliKule, YilanliKule, TourDeLeandre, LeandersTower, Arkla)
Istanbul Koyri (Κουρί)
Istanbul Köybaşi (Bakhia)
Istanbul Kuleli (Mikhailaion, KuleliKasir, NarliBahçe, KuleBahçesi)
Istanbul Kumkapi (Kontoskalion)
Istanbul Kurtuluş (Tatavla, Κουρτουλούς, Kourtoulous, Ταταύλα, Ταταούλων)
Istanbul Kuruçeşme (Amopolos, Bithias, Kolomos, Kalamos:Kamişlik, Άγιο Δημήτριο Ξηροκρήνης, Ξηροκρήνης, IsisKoyu, Koruçeşme)
Istanbul Kuzguncuk (Kosinitsa, Hermolaos, KuzgunBaba, Khrysokeramos)
Istanbul KüçükÇamlica (Bulgurlu Daği, Damatris)
Istanbul Küçüksu (KüçükGöksu, Les Eaux-Douces d’Asie, Aretas, Arété, Azarion)
Istanbul Küçükyali (Satyros Manastiri, Satyros, Satir)
Istanbul Langa Aksaray'da (Iulanka, Ulanka, Ulange, Vlange, Βλάγκας)
Istanbul MacarBurnu Beykoz'dan sonra (Argyronion)
Istanbul Maçka (Matsouka, Maxuca)
Istanbul Maltepe (Pelekanon, Μαλτεπε, Brias, Bryas Maltepe-DragosArasi, ΜΑΛΤΕΠΕ)
Istanbul MezarBurnu (Simas)
Istanbul Moda (Μόδι, Modi)
Istanbul Ortaköy (Arkheion, AyiosFokas, Kilidion, HagiosPhokas, AğiosPhocas, AğiosFokas)
Istanbul Ortaköy Burnu (DefterdarBurnu, Kleidion:Boğaz'inAnahtari)
Istanbul Pangalti (Pancalti, PaniCaldi (it), LesPainsChauds (fr), Pancaldi)
Istanbul PapazBurnu GaripçeKuzeyi (PapasBurnu)
Istanbul Paşabahçe (Incirliköy, Paiolodes)
Istanbul PavliIskelesi KaynarcaTersanesi (Paulo Petriocene)
Istanbul Pendik (Panteichion, Pantikape, ΠΑΝΤΕΙΧΙΟΥ, Παντειχίου, Panteikhion, Temenye)
Istanbul Polonezköy (Adampol, Πολονέζκιοϊ)
Istanbul PoyrazBurnu (Boreas)
Istanbul Poyraz-FenerArasi ÇakalLimani (Ampelodes)
Istanbul Poyraz-FenerArasi KabakozLimani (KabekosLimani)
Istanbul Poyraz-FenerArasi YumBurnu (PromontoriumAncyraeum, AğiosSideros)
Istanbul PoyrazLimani (BoreasLimani, DiosSacra)
Istanbul Riva (Rhebas)
Istanbul RivaCivari SoğanLimani (Khromion)
Istanbul RumeliFeneri (Panion, Panium, KyanaeKayaliği, SymplegadaeKayaliği, MaviKayalar, AğlayanKayalar, SeyyahKayalar, KanliKayalar, Kocataş ve Körtaş, Phanarion)
Istanbul RumeliFeneriKuzeyi (Symplegades, OvidKulesi)
Istanvul RumeliFeneriGüneyi (Gypopolis)
Istanbul RumeliHisari (Phoneus, Hermaion, Lemocopion, PyrhiasKyon KizilKöpek, ΜπογκάζΚεσέν, Ρουμελικών Κάστρων, Hermion, KaleiKadim, Kulle-iCedide, YeniceHisar, YeniHisar, GüzelHisar, BoğazkesenHisari, DervişDurmuşDede, Evliyalar, Kayalar)
Istanbul RumeliHisarÜstü (DareiosTahti)
Istanbul RumeliKavaği (Sarapeion, Anilton, PolikhionKalesi, ImrozKalesi, KavakHisari, EskiKale, CenevizKalesi, Asomaton, Sarapicion, HieronRomelias, Chrysorrhoas AltinSu, Serapion)
Istanbul RumeliKavaği KarataşMahallesi (Mavromolos:karataş)
Istanbul RumeliKavağiKalesiBurnu (Aphrodision)
Istanbul Salacak (Damalis)
Istanbul Salipazari (Aianteion)
Istanbul Salmatobruk Edirnekapi'da (Σαλματομβρουκίου)
Istanbul Samatya (KocaMustafaPaşa, Psamatia, Υψωμαθείων)
Istanbul Sarayburnu (AngulusAyiosDemetriu, BosporiosAkra, Σαράϊ-Μπουρνού)
Istanbul Sariyer (Simas Burun, Sariyar, SariBaba, MezarBurnu, MesarBurnu)
Istanbul Sariyer ÇirçirSuyuVadisi (Skletrinas; SariyerDeresi'nin adi da Skletrinas)
Istanbul Sariyer-KavakArasi YeniMahalle (Anilton)
Istanbul Sariyer-KavakArasi YeniMahalle YeniMahalle-KavakArasiDere (Chrysorhoas:AltinDeresi)
Istanbul Sefaköy (Σεφάκιοϊ)
Istanbul SelviBurnu Beykoz'da (AietuRynkos)
Istanbul Şehremini (΄Εξ Μαρμάρων)
Istanbul Şehzadebaşi (Filadelfion)
Istanbul Şişli (Σισλί)
Istanbul Silivrikapi (Kalagru, Pagea, Pigi)
Istanbul Sirkeci (Eugeniu)
Istanbul SultanAhmet (Σουλτάναχμετ, Hippodrome, Ιππόδρομο, ΣουλτάνΑχμέτ, ΜπλεΤζαμί)
Istanbul Sultanbeyli (Σουλτάνμπεϊλί)
Istanbul Süleymaniye (Σουλεϊμανιγιέ)
Istanbul Sütlüce (MandraDrys)
Istanbul Taksim (Ταξίμ, Taxim, Ste Trinité, Aya Triada, Αγίας Τριάδος Σταυροδρομίου, Αγίας Τριάδος)
Istanbul Tarabya (EudiosKalos, Pharmakias, Terapeia, Pharmakeion Poison Zehir, Therapeia Thérapie Tedavi, Pharmacias, Therapia, Θεραπειά, Θεραπειών, Tarabiye:Keyif)
Istanbul Tarabya Vadisi (Kryovrissis)
Istanbul Tarlabaşi (PetitChamsDesMorts)
Istanbul TaşlicaBurnu RumeliKavağiKuzeyi GaripçeGü neyi (AphrodisionBurnu, Toptaşi)
Istanbul TelliTabya InRumeliKavaği (Milton)
Istanbul Tophane (MetaponBolos, Argyropolis:Gümüşşehir)
Istanbul Topkapi (Kalagru, Pagea, Pigi, Τόπκαπι)
Istanbul Tuzla (Τούζλα, ΤΟΥΖΛΩΝ, Akritas)
Istanbul Umuryeri (Daphne)
Istanbul Unkapani (Platca)
Istanbul Ümraniye (Ουμράνιε, Yalnız Selvi)
Istanbul Üsküdar (Hrisopolis, Chrys-opolis-soupolis Altinşehir, Skutari-on (Skitos Ham TabaklanmişDeri), Σκούταρι, Scutari, Skoutari Skitos:KalkanlarinKaplandigiDeri, Χρυσούπολη, Hrisoupoli, Χρυσόπολι, Ουσκουντάρ, Χρυσούπολις, Ουσκουτάρ, Skoutarion, EskiDar:EskiEv, Escutaire, Khrysopolis)
Istanbul Vaniköy (Proukhtous, Prokhtoi)
Istanbul VaniköySirtlari (Metanoia, VanliEfendiKöyü, VaniMehmetEfendiBahçesi)
Istanbul Vefa (Filadelfion)
Istanbul Yedikule (Heptaburgon, Γιεδήκουλε, Επταπύργιο, Γεντί Κουλέ, Κάστρο Γιεδήκουλε)
Istanbul Yenikapi (Eleueterios)
Istanbul Yeniköy (NeoKirion, Komarodes Çilek, Geni, Neapolis, Neohorion, Bakchiai, Γενίκιοϊ, Νεοχωρίου, Νεοχώριο, Cautesacchae:BacchaeKayaliklari, Geniköy)
Istanbul Yeniköy-IstinyeArasi (Khomarades:khomara:çilek)
Istanbul Yerebatan (BasilicaCistern)
Istanbul YerebatanArkasi (Milion Aniti)
Istanbul Yeşilköy (SanStefano, Ayastefanos, Αγ.Στέφανος, AgiosStefanos, Γεσίλκιοϊ, Άγιος Στέφανος)
Istanbul Yumburnu Beykoz'da (Ankyreion)
Istanbul YuşaTepesi (Cebel-iYuşa, Hieron)
Istanbul Zeytinburnu (Zeytun, Cap deL’Olive, Olivium, Zεϊτούνμπούρνου, KiklobionBurnu
DIGERLERI
Acıgöl Kapadokya'da (Ατζίγκιόλ-Atzigkiol)
Adana (AntiocheiaAdSarum, Άδανα)
Adapazarı (Αντάπαζαρι, Σαγγάριος-Sangarios)
Adıyaman (Semsûr-Kürtçe)
Afyon (Hapanuva-Hititçe, Akronyum-Bizansça, Akroenos, Sineda-Frigce, Ακροϊνό, Akroinon, Αφγιόν)
Ağrı (Karaköse, Αγρί)
Ağva (Aqua, Agava, Pisillion, Psillion)
Ağırnas Kapadokya'da (ΆγιοιΑνάργυροι, AgioiAnargyroi)
Ahmetbeyli İyonya'da (Claros)
Akçaabat (Πλάτανα, Polatane, Polathane, Platana, Ερμώνασσα)
Akçakale Karadeniz'da (Cordyle)
Akçakoca (Diospolis, Diapolis, Dia, ΔΙΑΣ)
Akçay (Άστυρα, Astura, Astyra)
Akdağ Madeni Yozgat'ta (ΑκντάγΜαντενί, AkntagManteni, Άκνταγ Μαντέν, Ακ-Νταγ Μαντέν)
Akhisar (Thyatira, Thyateira)
Akpınar Bayramiç'te (Kebrene)
Aksaray (Archelaos, Nazianz, Αρχελαΐς, Arhelais, Άκσαράι, Garsaura, Ακσαράι, Ακ-σεράϊ, Γαρσάουρα, Αρχελαϊδα, Άκσαραϊ)
Akşehir (Philomelion, Philomelium, Φιλομήλιο, Filomilio)
Aktaş Kapadokya'da (Ανταβαλί, Antavali, Andabalis)
Alaçam Karadeniz'de (Zalecus, Leontopolis, Αλατζάμ, Λεοντόπολις)
Alaçatı (Agrilia, Αλάτσατα)
Alanya (Coracesion, Korakesion, Korakeison, Κορακήσιο, Αλάγιας)
Alaplı (Cales, Kales)
Alaşehir (Philadelphia, Filadelfia)
Alişar (Kushara)
Altınoluk (Antandros, Edonis, Kimmeris)
Altınova Ayvalık Güneyi (Ayazmend)
Alucra (Aloutza, Alouda)
Amasra (Sesamos, Amastris, Άμαστρις, Άμασρα, Αμαστρίς)
Amasya (Amaseia, Amasia, Αμάσεια, Amesia)
Anamur (Anemurium)
Ankara (Ankyra, Angora, Ancyre, Ancyra, Άνκαρα, Άγκυρα-ς, Angira, Άγκαρα, ΑΓΚΥΡΑ)
Antakya (AntiochieiaAmOrontes, Hatay, Antioheia, ΑΝΤΙΟΧΕΙΑ, Αντάκια, Αντιόχεια, Αντιοχεία, Χατάι, Antioch)
Antalya (Attaleia, Attelia, ΑΤΤΑΛΕΙΑ, Αττάλεια, Attalia, Αττάλειας, Σατάλια, Σατέλια, Αντάλια)
Antep (Dîlok-Kürtçe, Entap, Duluk, Ayıntap, Entep)
Araç (Timantis, Maresch, Αράτς)
Araklı (Arazos, Arasoz, Arakos, Ara(n)da, Herakleia, Iraklia, Heracleia)
Arapsun Nighde'de (Αραβισού, Αραμπισόν)
Ardahan (Αρταχάν, Ardana, Artaani:geo)
Ardanuç Artvin'de (Andranoutzion, Ardanoutzi)
Ardeşen (Arda-shen:derelerköyü, Άρδασσα)
Arhavi (Arkhabis)
Arpaçay Kars'ta (Zarûshad)
Arsin (Arsen, Arsana, Arsene, Arseni, Arsania)
Arsuz Hatay'da (Rhosus Gül)
Artur Burhaniye'de (Pyrrha)
Artur Yakınlari Burhaniye'de (Kisthene)
Artvin (Άρτβιν, Livane, Livana)
Avanos (Vanessa, Venessa, Αβανό-ς, Βένασα, Άβανου, Άβανος)
Avcılar Güre & Altınoluk arasi (Aspaneus)
Aydın (Tralleis, Tralles, Güzelhisar, Αιντίν, Aintin, Αϊδίνι, Αϊδινίου, Αϊντίν, Αϊδίνιo, Iliupoli)
Aydıncık Mersin'de (Kelenderis)
Ayvalik (Kidonies, Κυδωνίες, Kydonies, Kydonia, Kidonya, Κυδωνιών, Αϊβαλί, Kidonia, Aivali, Κυδωνίας, Αιβαλί)
Babakale Assos Batisi (Lekton)
Bademiye Izmir'de (Potamia, Bademye)
Bademli Assos Batisi (Polymedion)
Bademli Dikili Batisi (Kanai)
Bafra (Paurae, Βάφρα, Πάφρα-ς, Μπάφρα)
Bakimli Maçka-Trabzon'da (Agursa, Agoursa, Agouros:ham lmamish, Arsa:akarsu)
Balat (Milet, Miletos, Miletus, Palatia, Μίλητος)
Balıkesir (Παλαιόκαστρο, Palaiokastro-EskiKale, Paleokastro, Balak Selçuk, BalakHisar HisarKenti, PaelaKastro, Balcea)
Balıklıova Karaburun,İzmir'de (Polikhna)
Ballıhisar Orta Anadolu'da (Pessinus)
Ballıpınar Balıkesir'de (Λαγγάδα, Langada)
Balya Balıkesir'de (Περιχάραξη, Periharaksi)
Banaz (Panasium)
Bandırma (Panormos, Πάνορμο-ς)
Barla Orta Anadolu'da (Parlais)
Bartın (Μπαρτίν, Parthenios, Παρθένιον, Παρτίν, Παρθενίου)
Başiskele Kocaeli'de (Αστακός, Astakos)
Basmakçı Kapadokya'da (Faustinopolis)
Batman (Êlih, Êluh, ÊLÛH-Kürtçe, Μπάτμαν)
Bayburt (Baberd Ermenice, Paiper, Baiberdon, Pert Ermenice'de kale, Paipertes)
Baykan Siirt'te (Hewêl Kürtçe, Bayqan)
Bayramiç (BayramIçi, BayramIçin, Kebrene, Kebrenia, Kebrana)
Bayramoğlu Gebze'de (Rission, Ρύσσιον)
Behramkale (Assos, Άσσος, Makhramion, Makhram, Behram, Behramköy)
Bekarlar Kapadokya-Aksaray'da (Νεζενί, Nezeni)
Belisirma Kapadokya-Aksaray'da (Περίστρεμμα, Peristremma, Μπελίσιρμα)
Bergama (Pergamum, Pergamo-n/s, Bergamon, Πέργαμος, Περγάμου)
Beşiri Batman (Qobîn Kürtçe)
Beydağ İzmir (Peliapolis, Belyambol)
Beypazarı (Lagania-KayaDoruguÜlkesi)
Beyşehir (Κάραλις, Karalis, Μπεϊσεχιρ, Caralia, Μπέη-σεχίρ)
Beytüşşebab Şırnak (Elkehê Kürtçe)
Biga (Πηγές, Pegae, Pyges, Piges, Menbalar)
Bigadiç (Pegaditis)
Bilecik (Βηλόκωμα, Μπίλετζικ, Bilokoma, Vilokoma)
Bingöl (Çewlik, Çewlig, Βινγκόλ, Μπίνγκιολ)
Birecik (Birecûk, Carghemish)
Bodrum (Halicarnassus, Halikarnassos, Alikarnassos, Αλικαρνασσός, Halikarnossos, Μπόντρουμ, Petrum)
Bodrum Akyarlar (Kefalonya Yarimadanin Başı, Kumburnu)
Boğazkale (Hattuşaş, ΜπογάζΚαλέ, Pteria, Boğazköy)
Bolaman (Polemonion, Polemion)
Bolu (Klaudiopolis, Kladiyopolis, Bithynium, ΚΛΑΥΔΙΟΠΟΛΕΙΤΩΝ, ΒΙΘΥΝΙΕΩΝ, ΑΔΡΙΑΝΩΝ ΒΕΙΘΥΝΙΕΩΝ, Βιθυνίας)
Bolvadin (Polybotos)
Bor (Πόρος, Poros, Tyana, Μπορ)
Borçka (Soterioupolis)
Bozburun (Parion)
Bozova Urfa'da (Heweng Kürtçe)
Bozyazı Mersin'de (Nagidos, Nagidus)
Bulancak (Akköy, Kepsil, Πουλαντζάκη)
Bulanık Muş'ta (Kop)
Burdur (Βουρδουρίου, Μπουλδούρ, Polydorion, Limobrama, Tirkemish)
Burhaniye (Κεμέριον, Kemerion, Kemer, Anahor, Pidasus)
Bursa (Prousa, Προύσα, Prusa ad Olympum, Brûsa, ΠΡΟΥCΑΕΩΝ, ΠΡΟΥCΑΕΙC ΔΙΑ ΟΛΥΜΠΙΟΝ, Προύσσα, ΠΡΟΥΣΑ)
Bünyan (Μπουνγιάν, Mpoungian)
Büyük Güvercinlik Kapadokya'da (ΜεγάλουΠεριστερώνα)
Cemilköy Nevşehir'de (Τζαλέλα, Tzalela)
Ceylanpinar Urfa'da (Serêkaniyê)
Cide (Aycelos, Kytoron, Aigialos, Κύτωρον, Δζίδδε)
Cizre (Cizîr, Jazirhe-a-bin-Omar)
Çakılköyü Balikesir'de (Μηχανιώνα, Mihaniona)
Çakraz Karadeniz'de (Erythinoi)
Çamardı Niğde'de (ΜπερεκετλίΜατέν, MpereketliMaten, BereketliMaden)
Çamkışla Pınarbaşı-Kastamonu (Erkamle)
Çamlıca Kayseri'de (Φάρασα, Farasa)
Çamlıyayla Mersin'de (NamrumKalesi)
Çanakkale (Avydos, Δαρδανέλλια, Άβυδος, Abydos, Τσανάκκαλε, Dardanellia, Δαρδανέλια, Kale-iSultaniye)
Çanakkale Nara Burnu (Abydos)
Çanakkale Akbaş Burnu (Sestos)
Çandarlı (Pitane:Kadin Kenti Kraliçe Kenti, Asar, Hisar)
Çankırı (Τσάνκιρι, Γάγγρα, Gangra, Germanikopolis, Τσάγγιρι, Κάγγερι, Γαγγρών)
Çarşamba (Τσαρσαμπά-ς, Θεμίσκυρα-Themiskyra)
Çatak Van (Shax)
Çatalzeytin Kastamonu'da (Korinos, Konolis)
Çavuşin Kapadokya'da (Τσαβούσιν)
Çayeli (Mavpari)
Çayrak Tirebolu'da (Tzankhraki, Tzan-kraka:Çan/Canik halkinin doruk yeri)
Çeltek Kapadokya-Aksaray'da (Τσελτέκ, Tseltek)
Çerkeş (Antinopolis)
Çermik D.bakir (Shamkush)
Çermik Ilıcası Gölköy-Ordu'da (Çermug:Ilıca Ermenice'de)
Çeşme (Clazomène, Tσεσμέ=Πηγή=Pygi, Cyssus, Krini, Sisus)
Çorum (Τσόρουμ)
Çukurca Hakkari'de (Çelê, Çuqurca, Çal)
Daday Kastamonu'da (Dadybra, Τατάι)
Dalaman (ΝΤΑΛΑΜΑΝ, Ντάλαμαν, Δαλάμαν)
Dalyan (ΚΑΥΝΟΥ, Kaunos, Caunos, Kaunou, Caunus, Νταλγιάν)
Darıca (Aretzu, Δάριτζα, Αρετσού, Daritza, Aretsou, Αντάρτζα, Antartza, Nτάριτζα, Αρετσούς, Ρυσίου)
Datça (Dadia, Stadia, Κνίδος, Acanthus)
Demirkazık Niğde'de (Ντεμίρκαζίκ)
Demre (Myra, Mira, Kale, Μύρα, Ντεμρέ)
Denizgiren InKaraburun,Izmir (Pteleon)
Denizli (Leodikia, Tonguzlu, Dengiz, Laodikeia, Tonguzluk, Laodicaes, Λαοδίκεία-ς, Ντενιζλί, Laodicea)
Derecik Akçaabat'ta (Bodamiya, Potamia:devre yurdu)
Dereköy Karaman'da (Φισανδός, Fisandos)
Dereköy Karadeniz'de (Konopeion)
Derinkuyu Kapadokya-Nevshehir'de (Ντερίνκουγιού, Μαλακοπή-ς, Malakopi, Ντερίνκουγιου)
Deveboynu Datça'da (Knidos)
Dicle D.bakır'da (Pîran)
Didim (Didyma)
Dikili Izmir'de (Aterneus:Agilkale, Dikmelik, Ντικελί)
Dinar Afyon'da (Celanae)
Divriği (Τεφρική, Tefriki, Divrigi, Tephrike, Nτιβριγί)
Diyadin Ağrı'da (Giyadîn, Gihadînê)
Diyarbakir (Amida, Amed Kürtçe, Diyarbekir, Ντιαρμπακίρ, Ντιγιαρμπακίρ)
Doğanşehir Malatya'da (Wêranshehr)
Doğanyurt Kastamonu'da (Hosalay, Meset)
Doğubeyazıt (Bazîd, Ντογκουμπεγιαζίτ, Ντογουμπαγιαζίτ)
Domaniç (Domanitis)
Dörtkonak G.hane'de (Edre, Andra, Atra, Adra)
Dülük (Doliche)
Düzce (Prusias, Nτούζτζε)
Edremit (Αδραμύττιο, Adramyttion, Adramut, Adra Vadisi, Adramis, Hazramavt, Hadramavti)
Efes (Ephesos, Ephesus, ΕΦΕΣΟΣ, Εφέσος, Apasas Hititçe), Efesos)
Efes Kuretler Caddesi (Κουρητών, Curettes Way, Η ΟΔΟΣ ΤΩΝ ΚΟΥΡΗΤΩΝ, I Odos Ton Kouriton)
Eğridir (ΕΓΙΡΝΤΙΡ, Εγίρντιρ, Εγερδίρ)
Elazığ (Elezîz, Mezra, Xarpêt, Elaziz, Ελαζίκ, Ελαζίγ)
Eleşkirt (Zêdkan)
Endruluk Kayseri'de (Ανδρονίκι, Androniki)
Erdek (Artaki, Αρτάκη)
Ereğli Karadeniz (Herakleia Pontika, Benderegli, Ηράκλεια την Ποντική, Ποντοηράκλεια, Ερεγλί, Έρεγλι)
Ereğli Konya (Ηράκλεια, Irakleia, Ηράκλειον, Iraklia, Prostana, Acroterion, Ερέγλι, Έρεγλι, Κύβιστρα)
Erenköy Çanakkale'de (Οφρύνιο, Ofrinio, Ofrynio)
Ergani (Erxenî Kürtçe, Arsania, Aesina, Arsinia, Arsana:akarsu yurdu, Ergania)
Eruh Siirt'te (Dih)
Erzincan (Erzîngan Kürtçe, Keltzine, Keltzene)
Erzurum (Theodosiopolis, Karin, Kalikala, Arzen, Garin, Θεοδοσιούπολη, Ερζερούμ)
Eskihisar Bitinya'da (Stratonikeia, Αρετσού, Aretzu, Aretsou, Εσκί Χισάρ)
Eskihisar İyonya'da (Laodicea)
Eskişehir (Dorylaion, Dorilyon, Dorileon, Dorylaeum, Εσκίσεχίρ, Δορύλαιο, Dorylaio, ΕσκήΣεχίρ, Dorylaeion, Doryleum)
Eskiyol Kelkit-G.hane'de (Bandula, Pa-wa-nd-a-ula:dereli koruluk)
Espiye (Andoz Castle)
Eynesil (Ayivasil, HagiosBasileos, AgiosBasileos:ermiş vasil, Ay-a-vasil, Coralla)
Fasıllar Konya'da (Μίσθεια, Mistheia)
Fatsa (Phadisane, Faça, Fadisan, Satilmiş, Fatisane, Phadisana, Φάτσα-ς)
Fethiye (Makri, Megri, Telmessus, Telmessos, Makris, ΜΑΚΡΗΣ, Τελμησσός, Μάκρη, Φετχιγιέ, Μάκρης, Φέτχιγιε)
Fethiye Inlice GöcekYolunda (Δαίδαλα, Ίνλιτζε, Daidala)
Finike (Φοίνικα)
Foça (Fokea, EskiFoça, Phokaia, Phokea, Phocaea, Focie, Φώκαια, Fotsa, Φώκιες, Παλαιές Φώκιες, Φωκαία)
Gebze (Libyssa, Δακίβυζα, Dakivyza, Dakiviza, Κέπζε, Γκέμπζε)
Gediz (Γκεντίζ)
Gemerek Sivas'ta (Gemerek)
Gemlik (Kios, Gemilik, Κίο-ς, Cius, Prusias ad Mare)
Genç Bingöl'de (Darahênê)
Gercüş Batman'da (Kercews)
Gerede (Krateia, Flaviopolis, Creteia, ΚΡΗΤΙΕΩΝ, ΚΡΗΤΙΕΩΝ, ΦΛΑΟΥΙΟΠΟΛΙΤΩΝ, Γκέρεντε)
Gergeme Kayseri'de (Κέργκεμε, Kergkeme)
Gerger Adıyaman'da (Alduş)
Germir Kayseri'de (Κερμίρα, Kermira)
Gerze (Karousa)
Gesi Kayseri'de (Κέσι, Kesi)
Gevaş (Westan)
Geyve (Κύβαλα, Kyvala, Kybala, Kuvala, Kubala)
Gideros Koyu Kastamonu-Cide'de (Kiteros, Kytoros, Sütlüce)
Ginolu Karadeniz'de (Kinolis)
Giresun (Kerasous, Kerasounta-s, Κερασούντα-ς, Farnakia, Hirades, Farnakya, Κερασούς, ΚΕΡΑΣΟΥΝΤΑ, Φαρνακία, Φαρνάκεια)
Gökçe Kapadokya-Aksaray'da (Μαμασσός, Mamassos)
Gökyurt Konya'da (Λύστρα, Listra)
Gölbaşı Adıyaman'da (Serêgolê)
Gölçayir Trabzon'da (Divranos, Dibrana)
Gölköy Bodrum'da (Karyanda)
Göltepe Niğde'de (Kestel)
Gölyazı Marmara'da (Apollonia, Απολλωνία)
Gömeç (Emrültabat)
Gönen (ΆρτεμιςΘερμαία, Artemis Thermaia, ArtemisTherme, Konana)
Görele (Kerezos, Koralla, Philocaleia, Κοράλλων)
Göreme (Korama, Matiana, Maccan, Avcilar, Γκιόρεμε, Κόραμα)
Göynük (KoinonGallicanan)
Güçlükonak Şırnak'ta (Gûndik, Guclukonax)
Güllük (Bargylia)
Gülpinar Çanakkale Assos'un batısı (Σμίνθειον, Smintheion, Chryse, Hamaksitos)
Gülşehir Kapadokya-Nevşehir'de (Arapsun, Zoropassos, Αραβισσός, Aravissos, Arabissos)
Gümüşdere Bursa'da (Μισίπολις, Misipolis)
Gümüşgöze Kelkit-G.Hane'de (Alansa)
Gümüşhane (Argiropolis, Αργυρούπολης, Argyroupolis, Κάνη, Κιμισχανά, Γκιουμούς, Γκιουμούς-Χανέ, Κιουμούς-χανέ)
Gümüşlük Bodrum'da (Myndos)
Güre Akçay'da (Astyra)
Güroymak Bitlis'te (Norşîn)
Gürpinar Van'da (Payizava)
Güzelyurt Kapadokya-Aksaray'da (Γκέλβερι, Καρβάλη, Gkelveri, Karvali, Γκιουζέλγιουρτ, Γκλέβερι)
Güzelyalı Çanakkale'de (Dardanos)
Hakkari (Çölemerik, Çolemêrg Kürtçe, Hekari, Hekkarî, Culemêrg, Χακάρι, Χακκιάρι)
Halfeti Urfa'da (Xelfetî)
Hamur Ağrı'da (Xamûr)
Hani D.bakır'da (Hênê)
Hanönü Kastamonu'da (Gökçeağaç)
Harran Urfa'da (Xarran, Χαράν, Carrae, Charran, Haran)
Hasankeyf Batman'da (Hesenkeyf, Hêskîf Kürtçe, HısnıKeyf)
Hasanköy Niğde'de (Αξός, Aksos)
Havza (Κάβζα, Kavza)
Hereke Kocaeli'de (Χάρακας, Harakas)
Hilvan Urfa'da (Curnê reş)
Hınız Erzurum'da (Xinûs)
Hisarlık (Truva, Troya, Troia, Τροία, Troy, Ilion, Dardaneia, Ilium)
Hisarönü Karadeniz'de (Tieum)
Hizan Bitlis'te (Xîzan)
Honaz (Kolossa)
Hopa (Apsaros Balıksız, Kissa, Xόπα-ς)
Hoşap (Χοζαπ, Xοσάπ, Hozap)
İdil Şırnak'ta (Xezek, îdil)
Iğdır (Idir Kürtçe, Ixdir Kürtçe, Îdir)
İhsangazi Kastamonu'da (Mergüze)
Ildırı Çeşme'de (Erythrai, Eritre, Ερυθραίας)
Ilgın Konya'da (Ιλγίν, Τυρίαιο, Tyriaio)
İncesu Kayseri'de (Ιντζέσου, Intzesou)
İnebolu Boyranaltı Mahallesi (Poyranah)
İnebolu (Ionopolis, Yunopolis, Ineboli, Abonuteichhus, Ινέπολη, Ινέπολις, Ινεπόλεως)
İnegöl (Αγγελόκωμα, Angelokoma)
İskenderun (Alexandria Kat Isson, Alexandreia, Alexandrette, Alexandretta)
İslamlar Akdeniz'de (Podamia)
Isparta (Σπάρτη-ς, Spartis, ΣΠΑΡΤΗ, Baris, Ισπάρτη της Πισιδίας, Χαμίτ-αμπάτ, Βάρη, Ισπάρτα)
İspir (Syspiritis)
İzmit (Nikomideia, Nikomedya, Kocaeli, Kocaili, Νικομήδεια-ς, Ίζμιτ, Κοτζάελι, ΝΕΙΚΟΜΗΔΕΙΑC, ΝΙΚΟΜΗΔΕΩΝ)
İznik (Nicaea, Nikaia, Nikea, Νίκαια, Nicea, Nicée, Isnik, ΝΙΚΑΙΕΩΝ, ΝΕΙΚΑΙΕΩΝ, ΝΕΙΚ)
Kabaköy Karadeniz'de (Lerin)
Kahta Adıyaman'da (Kolik)
Kalkan Akdeniz'de (Kalamaki, Καλκάν, Καλαμάκι)
Kanlıdivane Erdemli'de (Kanyteleis, Kanytelis, Kanytella)
KaraBiga (Priapos)
Karaburun Izmir'de (Sidousa, Ahırlı, Mimas)
Karacabey (Μιχαλίτσι, Mihalitsi)
Karaduvar Mersin'de (Anchiales)
Karaman (Καραμάν, Λάρανδα, Laranda, Larende)
Karamürsel (Πραίνετος, Prainetos, Prenetos, Kαράμαρσελ)
Karataş Adana'da (Megarsus)
Karayazı Erzurum'da (Gogsi)
Karlıova Bingöl'de (Kanîreş)
Kars (Καρς, Qers Kürtçe, Arax)
Karşıyaka Balıkesir'de (Πέραμος, Peramos)
Kaş (Antiphellos, Andifli, Andiphilo, Antiphellus, Habesos, Habesa, Κας, Αντίφελλος, Αντίφυλλο)
Kaş Yukari (Phellos)
Kastamonu (Kastamoni, Κασταμονή-ς, Κασταμών, ΚΑΣΤΑΜΟΝΗΣ)
Kavaklı Akçaabat-Trabzon'da (Ahanda, Akhandos, Akhanda)
Kayabağ Kayseri'de (Ταξιάρχες, Taksiarhes)
Kayaköy Fethiye'de (Livissi, Levissi, Carmylassus, Λιβίσι, Καγιάκιοί)
Kaymaklı Kapadokya-Nevşehir'de (Ανακού, Ενεγί, Anakou, Enegi)
Kaymaz Eskişehir'de (Τρικονία, Trikonia)
Kayseri (Caesarea Cappadociae, Kesaria, Κάισερι, Καισάρεια, Kaisareia, Mazaka, Mazaca, Caesarea Mazaca)
Keçi Kalesi Karadeniz'de (Mesochaldia)
Kefken (Karpeia, Kalpe, Kerpe)
Kekova (Κάκαβα)
Kelkit (Κιλκίτ)
Kemah Erzincan'da (Kemah, Camcha, Kumaha)
Kemalpaşa Izmir'de (Nymphaeon, Nif Gelin, Nymfeon, Nyfio, Nymphion)
Kemer Biga'da (Parion)
Kemerhisar Niğde-Bor'da (Τύανα, Tuana, Tyana, Tuvanuva Hititçe, Tavanna, Osebia, Tayan Hititçe, Tukhana)
Kerim Karadeniz'de (Zagora)
Kestanbol Assos Batısı (Eski İstanbul, Alexandria Troias, Antigoneia)
Kiğı Bingöl'de (Gixî)
Kılıçlar Kapadokya'da (Σπαθιών, Spathion)
Kırşehir (Justinianopolis, Mokissos, Κίρσεχίρ, Μωκησσός)
Kızıltepe Mardin'de (Tilermen, Qiziltepe, Κιζίλτεπε)
Kızkalesi Erdemli'de (Korykos, Corycus, Korikos)
Kocadal Torul-G.hane'de (Dörene, Dranas)
Kocaköy D.bakır'da (Karazê)
KocaYamaç Sürmene-Trabzon'da (Anaras, Anarassa)
iş adamıali Ezine'de (Neandria)
Konaklı Niğde'de (Μισθί, Misthi)
Konya (Iconium, Ikonion, Ικονίου, Ikoniou, Κόνυα, Ικόνιο, Ikonio, Κόνια)
Korkuteli (Istanoz , Istanaz)
Koyulhisar Sivas'ta (Κολώνια, Kolonia)
Kozan Kilikya'da (Sis, Sisia)
Kozluk Batman'da (Hezo)
Körfez Izmit'te (Kόλπος, Kolpos Körfez)
Kulp D.bakır'da (Pasûr, Qulp)
Kumkaya Bursa'da (Σιγή, Sigy, Sigi)
Kurşunlutepe Bayramiç Civari (Skepsis)
Kurtalan Siirt'te (Misrîç, Qurtelan)
Kurucaşile (Kromna, Κρώμνη, Κρώμνα)
Kuşadasi (SkalaNova, NeaSkala, Σκάλα Νουόβα, Κουσάντασι, ΚΟΥΣΑΝΤΑΣΙ)
Küçükkuyu (Gargara)
Küçükkuyu Zeus Altarı Tepesi (M.Gargaron)
Kültepe (Kaneş, Nesa)
Küplü Bilecik'te (Κουπλία, Kouplia)
Kütahya (Seramorum SeramikKent, Kotiyum Frigce, Kotiaetion, Katiaion Totys’inKenti, Κιουτάχια, Κιουτάχεια-ς)
Lapseki (Lampsakos, Λάμψακος, Pityausa, Lampseke)
Livera Maçka'da (Λιβερά)
Maçka (Matsouka, Ματσούκα, Rodopoli, Dikaisimion)
Malatya (Malatia, Melitene, Melid, Meletî Kürtçe, Μαλάτια, Meletyê, Mehtene)
Malazgirt (Malazgir Kürtçe, Manzikert, Manzigert, Μαντζικέρτ)
Manisa (Magnesia am Sipylos, Magnisia, Μαγνησία-ς, Μάνισα)
Maraş (Germenikeia, Mereş Kürtçe, Gurgum Kürtçe, Μαράς, Καχραμανμάρας)
Mardin (Merdîn Kürtçe, Mêrdîn, Margdis, Μαρντίν, Μάρντιν)
Marmaris (Pyskos, ΜΑΡΜΑΡΙΔΟΣ, Μαρμαρίς, Marmaridas, Physkos, Μαρμαρίδα, Marmariksen Fince)
Mazıdağ Mardin'de (şemrex, Mazîdax)
Meli Karaburun'da (Boutheia)
Menderes Izmir'de (Cüneytabat, Cumaabat, Cumaovasi)
Menemen (Menemeni)
Mersin (Zephyrium, Mersina, Içel, Içil, Zephyrion)
Merzifon (Μερζιφώνης, Μερζιφούντα, Ηλιούπολις)
Meydancık Şavşat'ta (Imerhevi Gürcüce)
Milas (Mylasa, Μίλας)
Mordoğan Karaburun'da (Mimas)
Mudanya (Moudania, Μουδανιά)
Mudurnu (Matarni, Modrones, Moderna, Mudurlu)
Muğla (Mobolla, Menos, Myndus, Alinda, Mogolla, Μούλια)
Muradiye Van'da (Bêgir)
Muş (Mûş Kürtçe, Daron Ermenice)
MustafaKemalPaşa (Κρεμαστή, Κερμαστή, Kremasti, Kermasti)
Mustafapaşa Kapadokya-Nevşehir'de (Sinassos, Σινασός, Sinasos, Σινασσό-ς, Μουσταφάπασα, Μουσταφαπασά)
Mut (Claudiopolis)
Mutki Bitlis'te (Motkî)
Nazilli (*****, Mastaura, Ναζιλλί)
Nevşehir (Nyssa, Muskara, Soandos, NewCity, NeaPoli, Nevsehir, Νέβσεχίρ, Νεβσεχίρ, Νεάπολη-ς, Μόσχαρα)
Niğde (Nazianzus, Nigdi, Tyana, Νίγδη, Νίγντε, Νίγδης, Νίγδε)
Niksar (Neocaesarea, Nikopolis, Neokesaria, Cabeira, Νικόπολη, Νεοκαισάρεια, Νικσάρ, Κάβειρα, Διόσπολις)
Nusaybin Mardin (Nisêbîn Kürtçe, Nisibis, Νουσάιμπιν)
Of (Ofis, Ophe, Ophis, Οφίς, Όφεως, Όφη)
Oğulağaç Maçka-Trabzon'da (Galiana, Kalawana:kiyi ülkesi, Γαλλίανα, Galyana, Γαλίενας)
Oğuzeli Antep (Tixbişar, Oxuzeli)
Ordu (Kotiora, Ordou, Kotyora, Κοτυώρων, Kotioron, Ορντού, Κοτύωρα, Kytoros:8km mesafede, Cotyora, Ορδού)
Osmaneli Bilecik'te (Λεύκες, Lefkes, Leukes)
Ovacık Niğde'de (Σεμέντρα, Sementra)
Ovacık Tunceli'de (Zerenik, Ovacix)
Ödemiş (Otamiş Otamak:ilaçla tedavi Otacı=Hekim, Ötemiş:TekeTürkmenlerine bağli bir oymağin adi, Οδεμησίoυ)
Ömerli Mardin'de (Masêrtî)
Ören Milas'ta (Keramos, Kerme, Ceramos)
Özalp Van'da (Ebexe)
Özdere (Klaros)
Özlüce Kayseri'de (Βέκσε, Bekse)
Özlüce Nevşehir'de (Σίλατα, Silata)
Palu Elazığ'da (Palo)
Pamukkale (Hierapolis, Παμούκκαλέ, ΙΕΡΑΠΟΛΙΣ, Ierapolis, Ιεράπολη, Ιεροπόλεως, Παμούκαλε)
Pasinler Erzurum'da (Hesenqele, Hasankale)
Patara (Πατάρας)
Pazar Rize'de (Atina, Athenai:Lazca gölgeli yer, Athina, Athenai, Αθήναι, Αθηνών)
Perge Antalya'da (Πέργη, Perga, Murtana, Pergi)
Pertek Tunceli'de (Pêrtag)
Pervari Siirt'te (Berwarî)
Pozanti (Podantos)
Pötürge Malatya'da (Şîro)
Pülümür Tunceli'de (Pilemorî)
Reşadiye Kayseri'de (Στέφανα, Stefana)
Rize (Ριζούντα, Ριζού:Pirinç, Rhiza ağ Eteği, Rize:Kirinti öküntü, Rhizaion, Pιζέ, Ρισέου, Λαζιστάν, Ριζαίου)
Trakya Ahyolu (Ağialos, Αγχίαλο-ς, Ahialu)
Trakya Akbaş Eceabat'ta (Sestos, Σηστός, Sistos)
Trakya Akbaş Burnu (Cape Sestos)
Trakya Anafarta (Anavathra YokuşYol)
Trakya Babaeski (Burtizo, Boulgarophygon, Baba-i Atik)
Trakya Barbaros Tekirdağ'da (Panados, Bysante)
Trakya Beğendik Kirklareli'de (Perontikum)
Trakya Bolayir (Paktia, Ebul-Hayr, PoliAyaYorgi, Plagiarion)
Trakya Büyük Anafarta (Limnai)
Trakya Büyük Çekmece (Athyra, GrandTiroir, Athira, Çekmece-i Kebir, Atiras)
Trakya Büyük Kariştiran (Druzipara)
Trakya Çatalca (Petra, ÇatalBurgaz, Matrai, Τσατάλτζα, Metra, Petre)
Trakya Çataltepe Enez'de (Merisos)
Trakya Çirmen (Τσιρμ
28 Ocak 2010 Perşembe
Türkiye Kupası'nda kuralar çekildi!
Paylaş
Ziraat Türkiye Kupası'nda grup maçları dün tamamlanırken, çeyrek final kuraları bugün çekildi.
Buna göre çeyrek final eşleşmeleri şu şekilde:
Manisaspor-Denizlispor
Fenerbahçe-Bursaspor
Antalyaspor-Galatasaray
İstanbul BŞB-Trabzonspor
Çeyrek finalde ilk maçlar 3 Şubat Çarşamba, rövanşları ise 10 Şubat Çarşamba günü oynanacak. Yarı finalde ilk maçlar 24 Mart Çarşamba, rövanşları ise 14 Nisan Çarşamba günleri yapılacak.
Statü gereği yarı finalde B.Belediyespor - Trabzonspor maçının galibi, Antalyaspor - Galatasaray maçının galibiyle; Fenerbahçe - Bursaspor maçının galibi ise Manisaspor Denizlispor maçının galibiyle oynayacak.
Buna göre çeyrek final eşleşmeleri şu şekilde:
Manisaspor-Denizlispor
Fenerbahçe-Bursaspor
Antalyaspor-Galatasaray
İstanbul BŞB-Trabzonspor
Çeyrek finalde ilk maçlar 3 Şubat Çarşamba, rövanşları ise 10 Şubat Çarşamba günü oynanacak. Yarı finalde ilk maçlar 24 Mart Çarşamba, rövanşları ise 14 Nisan Çarşamba günleri yapılacak.
Statü gereği yarı finalde B.Belediyespor - Trabzonspor maçının galibi, Antalyaspor - Galatasaray maçının galibiyle; Fenerbahçe - Bursaspor maçının galibi ise Manisaspor Denizlispor maçının galibiyle oynayacak.
For Lady Gaga, Every Concert Is a Drama
Paylaş
In her stunningly gruesome extravaganza at Radio City Music Hall, Lady Gaga scowls more than she smiles, muses about dying and appears on vast video screens vomiting, being slapped and generally being abused. “Fame is killing me,” she says. Death becomes her.
The difference between big-budget musicals and blockbuster pop concerts has shrunk over the years, since shows like “Mamma Mia!” can seem like a loosely connected collection of songs, while music tours regularly package carefully constructed star personas inside elaborate stagecraft and a narrative frame. In her slick and seamlessly executed concert, Lady Gaga blurs the line even more, turning the conventions of pop stardom into a fully realized gothic musical that aims for the commercial sweet spot at the intersection of horror and romance. When done well, that mashup can produce blockbusters like “Twilight,” “The Phantom of the Opera” and “Thriller.”
Melding multimedia images with old-fashioned razzle-dazzle, Lady Gaga’s show (which runs through Sunday) manages to integrate theme, image and even some narrative seamlessly into one of the most engrossing dramatic spectacles in town. As a theater critic who has suffered through too many stale, pop-infused musicals, I suggest that Broadway would be smart to follow her lead.
Lady Gaga, a New York native who attended the Tisch School of the Arts at New York University before dropping out to pursue music full time, calls her fans her “little monsters.” At first it seems to be a term of affection, especially when she contorts her hand into a claw in a show of solidarity with her army of devotees, decked out in mirror-ball earrings and wielding glowing disco sticks. But when she flirts with her fans, expressing her love for them, the standard pop star clichés clash with the macabre story of the show, which acts out more of a dysfunctional relationship.
Her visual vocabulary marries high fashion to a fantasy fan’s aesthetic: Lady Gaga walking like a zombie, wearing scissorhands and even a suit of hair that looks as if it were stolen from the closet of Cousin Itt. In pairing spunky dance music with spooky images, Lady Gaga hints at pop music’s greatest exploitation of scary movies: Michael Jackson’s “Thriller.” But while the monsters in that classic video are symbols of liberation, Lady Gaga projects something darker than girl power.
She casts fame (and her audience) as the looming threat in this story and herself as the scream queen, the perpetual victim. Her elaborate set pieces make a show of helplessness and vulnerability, boxing her slight, blond figure inside a glass cube in her propulsive hit “Just Dance”; encasing it in a rotating series of orbs during the brooding “Bad Romance”; and in her most twisted image, chaining her hair to a black pole controlled by two men in “Paparazzi.”
Despite a large cast of goth dancers, whose stiff legs and pale visages evoke a flailing army of the undead, Lady Gaga is frequently alone onstage, surrounded by ominous videos of giant red trees or wild animals. Wearing a suit of Christmas lights, her feet jammed into teetering heels, she first appears moving mechanically behind a pulsating green video grid that blankets the front of the stage.
It’s an unusual entrance for a pop star, since Lady Gaga doesn’t show up in a blinding spotlight, but indistinctly and lost in an electric maze. The effect extravagantly juxtaposes the flights of fancy of a wandering mind with the physical limits of the body.
Midway through the show, the emotional narrative shifts when this flamboyant star, alone onstage, pauses to deliver a short monologue. Skillfully transforming into an insecure teenager racked with angst, she bashfully flops on the ground and, in the plaintive voice of a performer hooked on applause, asks the audience if she looks sexy. Quickly shifting back to her superstar persona, she underlines the artifice of this plea, adding self-consciously, “I hate the truth.”
In her next few songs Lady Gaga becomes increasingly aggressive and defiant, illustrating something of a love-hate relationship with her little monsters. Hunched over in an animalistic crouch, surrounded by a predatory-looking pack of dancers, she performs an angry version of her pounding song “Teeth,” as images of a ferocious wolf loom behind her. This driving song leads to a more downbeat, soulful spin on “Poker Face,” while she plays what could be described as a post-apocalyptic piano, a rusty jumble of seemingly collapsing parts that emits a purple fog.
Only a few songs after begging for approval, her mood darkens. The moment has come, as it does at the end of most slasher movies, when the scantily clad victim stops running and takes on the monster, fighting for survival.
Lady Gaga hoists a tommy gun out of the piano and swings it toward the crowd. Smiling maniacally, she sprays her fans with “bullets,” the weapon flashing like a strobe light.
The difference between big-budget musicals and blockbuster pop concerts has shrunk over the years, since shows like “Mamma Mia!” can seem like a loosely connected collection of songs, while music tours regularly package carefully constructed star personas inside elaborate stagecraft and a narrative frame. In her slick and seamlessly executed concert, Lady Gaga blurs the line even more, turning the conventions of pop stardom into a fully realized gothic musical that aims for the commercial sweet spot at the intersection of horror and romance. When done well, that mashup can produce blockbusters like “Twilight,” “The Phantom of the Opera” and “Thriller.”
Melding multimedia images with old-fashioned razzle-dazzle, Lady Gaga’s show (which runs through Sunday) manages to integrate theme, image and even some narrative seamlessly into one of the most engrossing dramatic spectacles in town. As a theater critic who has suffered through too many stale, pop-infused musicals, I suggest that Broadway would be smart to follow her lead.
Lady Gaga, a New York native who attended the Tisch School of the Arts at New York University before dropping out to pursue music full time, calls her fans her “little monsters.” At first it seems to be a term of affection, especially when she contorts her hand into a claw in a show of solidarity with her army of devotees, decked out in mirror-ball earrings and wielding glowing disco sticks. But when she flirts with her fans, expressing her love for them, the standard pop star clichés clash with the macabre story of the show, which acts out more of a dysfunctional relationship.
Her visual vocabulary marries high fashion to a fantasy fan’s aesthetic: Lady Gaga walking like a zombie, wearing scissorhands and even a suit of hair that looks as if it were stolen from the closet of Cousin Itt. In pairing spunky dance music with spooky images, Lady Gaga hints at pop music’s greatest exploitation of scary movies: Michael Jackson’s “Thriller.” But while the monsters in that classic video are symbols of liberation, Lady Gaga projects something darker than girl power.
She casts fame (and her audience) as the looming threat in this story and herself as the scream queen, the perpetual victim. Her elaborate set pieces make a show of helplessness and vulnerability, boxing her slight, blond figure inside a glass cube in her propulsive hit “Just Dance”; encasing it in a rotating series of orbs during the brooding “Bad Romance”; and in her most twisted image, chaining her hair to a black pole controlled by two men in “Paparazzi.”
Despite a large cast of goth dancers, whose stiff legs and pale visages evoke a flailing army of the undead, Lady Gaga is frequently alone onstage, surrounded by ominous videos of giant red trees or wild animals. Wearing a suit of Christmas lights, her feet jammed into teetering heels, she first appears moving mechanically behind a pulsating green video grid that blankets the front of the stage.
It’s an unusual entrance for a pop star, since Lady Gaga doesn’t show up in a blinding spotlight, but indistinctly and lost in an electric maze. The effect extravagantly juxtaposes the flights of fancy of a wandering mind with the physical limits of the body.
Midway through the show, the emotional narrative shifts when this flamboyant star, alone onstage, pauses to deliver a short monologue. Skillfully transforming into an insecure teenager racked with angst, she bashfully flops on the ground and, in the plaintive voice of a performer hooked on applause, asks the audience if she looks sexy. Quickly shifting back to her superstar persona, she underlines the artifice of this plea, adding self-consciously, “I hate the truth.”
In her next few songs Lady Gaga becomes increasingly aggressive and defiant, illustrating something of a love-hate relationship with her little monsters. Hunched over in an animalistic crouch, surrounded by a predatory-looking pack of dancers, she performs an angry version of her pounding song “Teeth,” as images of a ferocious wolf loom behind her. This driving song leads to a more downbeat, soulful spin on “Poker Face,” while she plays what could be described as a post-apocalyptic piano, a rusty jumble of seemingly collapsing parts that emits a purple fog.
Only a few songs after begging for approval, her mood darkens. The moment has come, as it does at the end of most slasher movies, when the scantily clad victim stops running and takes on the monster, fighting for survival.
Lady Gaga hoists a tommy gun out of the piano and swings it toward the crowd. Smiling maniacally, she sprays her fans with “bullets,” the weapon flashing like a strobe light.
One Object of Desire, Delivered
Paylaş
An audition can be a serious psychodrama, as any actor will tell you — probably at length, over a six pack of Pabst Blue Ribbon or a couple of dirty martinis. But the teeter-tottering test of wills that takes place in “Venus in Fur,” a tasty new comedy-drama by David Ives at the Classic Stage Company, makes even the most fraught encounter between a domineering director and a sensitive performer seem like a play date in the sandbox. Actors may be pleased to hear that in this 90 minutes of good, kinky fun, the upper hand does not necessarily belong to the usual suspect.
Mr. Ives’s play takes place in a generic room flooded with cruel fluorescent lighting. Thomas (Wes Bentley), a playwright and director who has been holding auditions for the female lead in his new play, is packing up his gear and ripping into the inadequacies of actresses when a latecomer blows in, splattering the room with excuses like a dog shaking off the rain.
Thomas tells her she has missed her chance, and notes that her name isn’t on the audition list anyway. But Vanda (Nina Arianda) churns through a series of pleas and protestations — now she’s the endearing kook, now the sad waif, now the stoic loser — and ultimately succeeds in battering the wary Thomas into submission. This posture, it turns out, is highly appropriate. For Thomas’s play is an adaptation of the 1870 novel “Venus in Fur” by Leopold von Sacher-Masoch, about an idle aristocrat who draws the woman he is obsessed with into a sexual and emotional relationship in which she wields total power over him.
“Basically it’s S&M porn,” Vanda says as they prepare to read, a description that sets Thomas seething. “ ‘Venus in Fur’ is a serious novel,” he replies coldly. “It’s a great love story.”
Shrugging, Vanda plows through the mess of bags she has brought with her to find a flowing dress that she puts over the leather-and-chains gear she wore under the raincoat. “Anyway,” she says, “you don’t have to tell me about sadomasochism. I’m in the theater.”
Mr. Ives’s play, directed with laser-sharp precision by Walter Bobbie, operates on one level as a revenge comedy about the power dynamics in the audition room. Vanda’s daffy, needy-actress routine evaporates with a speed that unsettles Thomas as soon as she steps into the role of Dunayev, the woman in the play. Suddenly Vanda is the one in command of Thomas, through the force of her grasp on the artificial world they create.
The fake-English accent is impeccable, the gracious, high-born manners firmly in place. Curiously, Vanda seems to know the role virtually by heart, although she claimed earlier to have merely glanced through the script on the subway. Assuming the role of the besotted admirer begging to be subservient, Thomas surprises them both with his persuasive reading of a role he insists — no, really! — has nothing to do with his own predilections.
Ms. Arianda is sensational as the slippery, multilayered Vanda. She has a great gift for offhand comic line readings, never letting one of Mr. Ives’s jokes slip by without a little goosing, but never tearing the fabric of character to put one across either. The manner in which Vanda leaps into and out of her role as the worshipped goddess is hilarious in itself, but as Vanda burrows more deeply into the play, actor and role begin to blur together. The dominant position she assumes in Thomas’s play inspires Vanda to become more aggressive in her questioning of Thomas’s motives for writing it. Ms. Arianda makes this seductive cipher funny, sexy and scary at the same time.
Mr. Bentley, whose résumé is dominated by film credits (his breakout role was in “American Beauty”), is a less forceful stage presence, although his piercing eyes suggest the possibility of simmering depths. He’s more effective in the play within the play, tackling the role of the submissive aristocrat with a vague European accent, than he is as the playwright, whose outbursts at Vanda’s manipulations don’t always have the firepower they should.
The play’s structure and themes have certain affinities with classic plays about the eroticism (and the violence) of power-playing like “The Maids” by Jean Genet and “The Lesson” by Eugene Ionesco. But Mr. Ives is a naturally comic writer, so the journey into the tortured emotional dynamics between Thomas and Vanda never quite takes on any serious psychological resonance.
And the gamesmanship gets a little repetitive and confusing as Mr. Ives struggles to keep the suspense building and the mystery of Vanda’s identity — and Thomas’s psychology — elusive. But if Mr. Ives never quite settles on a satisfying solution to the mystery he presents, the play is still nifty, skillfully wrought entertainment, an enjoyable game of kitten-with-a-whip and mouse.
VENUS IN FUR
By David Ives; directed by Walter Bobbie; sets by John Lee Beatty; lighting by Peter Kaczorowski; costumes by Anita Yavich; sound by Acme Sound Partners; production stage manager, Christina Lowe; general manager, Jeff Griffin; production manager, La Vie Productions. Presented by the Classic Stage Company, Brian Kulick, artistic director; Jessica R. Jenen, executive director. At the Classic Stage Company, 136 East 13th Street, East Village; (212) 352-3101. Through Feb. 21. Running time: 1 hour 30 minutes.
WITH: Nina Arianda (Vanda) and Wes Bentley (Thomas).
Mr. Ives’s play takes place in a generic room flooded with cruel fluorescent lighting. Thomas (Wes Bentley), a playwright and director who has been holding auditions for the female lead in his new play, is packing up his gear and ripping into the inadequacies of actresses when a latecomer blows in, splattering the room with excuses like a dog shaking off the rain.
Thomas tells her she has missed her chance, and notes that her name isn’t on the audition list anyway. But Vanda (Nina Arianda) churns through a series of pleas and protestations — now she’s the endearing kook, now the sad waif, now the stoic loser — and ultimately succeeds in battering the wary Thomas into submission. This posture, it turns out, is highly appropriate. For Thomas’s play is an adaptation of the 1870 novel “Venus in Fur” by Leopold von Sacher-Masoch, about an idle aristocrat who draws the woman he is obsessed with into a sexual and emotional relationship in which she wields total power over him.
“Basically it’s S&M porn,” Vanda says as they prepare to read, a description that sets Thomas seething. “ ‘Venus in Fur’ is a serious novel,” he replies coldly. “It’s a great love story.”
Shrugging, Vanda plows through the mess of bags she has brought with her to find a flowing dress that she puts over the leather-and-chains gear she wore under the raincoat. “Anyway,” she says, “you don’t have to tell me about sadomasochism. I’m in the theater.”
Mr. Ives’s play, directed with laser-sharp precision by Walter Bobbie, operates on one level as a revenge comedy about the power dynamics in the audition room. Vanda’s daffy, needy-actress routine evaporates with a speed that unsettles Thomas as soon as she steps into the role of Dunayev, the woman in the play. Suddenly Vanda is the one in command of Thomas, through the force of her grasp on the artificial world they create.
The fake-English accent is impeccable, the gracious, high-born manners firmly in place. Curiously, Vanda seems to know the role virtually by heart, although she claimed earlier to have merely glanced through the script on the subway. Assuming the role of the besotted admirer begging to be subservient, Thomas surprises them both with his persuasive reading of a role he insists — no, really! — has nothing to do with his own predilections.
Ms. Arianda is sensational as the slippery, multilayered Vanda. She has a great gift for offhand comic line readings, never letting one of Mr. Ives’s jokes slip by without a little goosing, but never tearing the fabric of character to put one across either. The manner in which Vanda leaps into and out of her role as the worshipped goddess is hilarious in itself, but as Vanda burrows more deeply into the play, actor and role begin to blur together. The dominant position she assumes in Thomas’s play inspires Vanda to become more aggressive in her questioning of Thomas’s motives for writing it. Ms. Arianda makes this seductive cipher funny, sexy and scary at the same time.
Mr. Bentley, whose résumé is dominated by film credits (his breakout role was in “American Beauty”), is a less forceful stage presence, although his piercing eyes suggest the possibility of simmering depths. He’s more effective in the play within the play, tackling the role of the submissive aristocrat with a vague European accent, than he is as the playwright, whose outbursts at Vanda’s manipulations don’t always have the firepower they should.
The play’s structure and themes have certain affinities with classic plays about the eroticism (and the violence) of power-playing like “The Maids” by Jean Genet and “The Lesson” by Eugene Ionesco. But Mr. Ives is a naturally comic writer, so the journey into the tortured emotional dynamics between Thomas and Vanda never quite takes on any serious psychological resonance.
And the gamesmanship gets a little repetitive and confusing as Mr. Ives struggles to keep the suspense building and the mystery of Vanda’s identity — and Thomas’s psychology — elusive. But if Mr. Ives never quite settles on a satisfying solution to the mystery he presents, the play is still nifty, skillfully wrought entertainment, an enjoyable game of kitten-with-a-whip and mouse.
VENUS IN FUR
By David Ives; directed by Walter Bobbie; sets by John Lee Beatty; lighting by Peter Kaczorowski; costumes by Anita Yavich; sound by Acme Sound Partners; production stage manager, Christina Lowe; general manager, Jeff Griffin; production manager, La Vie Productions. Presented by the Classic Stage Company, Brian Kulick, artistic director; Jessica R. Jenen, executive director. At the Classic Stage Company, 136 East 13th Street, East Village; (212) 352-3101. Through Feb. 21. Running time: 1 hour 30 minutes.
WITH: Nina Arianda (Vanda) and Wes Bentley (Thomas).
Live For the Moment Quest for Joy and Wonder Before Time Runs Out
Paylaş
The cues for tenderness and uplift are all over “Live for the Moment”: the choked-back tears, the crowds of applauding family and friends, the corny speeches, the constant reiterations (essential for this sort of reality show) of how amazing the whole experience has been. Those of us who find it slightly depressing and more than a little creepy are probably outside the target audience to begin with.
This brainchild of Mark Burnett and Jeff Probst, the executive producer and host of “Survivor,” is the latest spin on the bucket-list idea. The twist is that the person checking off things to do before he dies isn’t fictional (as in the film “The Bucket List”) or young and healthy (as in the MTV series “The Buried Life”). He’s actually dying.
The program — a CBS special on Thursday night that is also a pilot for a potential series — makes some nice things happen for Roger Childs, a 41-year-old from Broomfield, Colo., who has Lou Gehrig’s disease and has been told he has just a few years to live. Mr. Childs doesn’t actually make a list; that would remove the element of surprise. The producers make it for him and keep it secret, which means they can employ standard reality-show devices like cryptic clues (on ornate cards, as in “The Amazing Race”) and dramatic reveals.
To give the show some reason for existence beyond voyeurism and packaged catharsis, the notion of inspiring the audience is introduced: “Roger Childs is living for the moment,” says Mr. Probst, who serves as host. “By the end of tonight maybe you will be too.”
Because this idea can’t really be demonstrated on screen, it needs to be repeated frequently. Mr. Childs gives a speech to his assembled family and friends about pursuing their passions, after which Mr. Probst asks them to raise their hands if they will be “different tomorrow as a result of sharing this day with Roger.”
The life-changing adventures, in this case, look like a lot of fun for Mr. Childs and his family, though they’re somewhat tame viewing. Interested in outer space and at one time a budding pilot, Mr. Childs receives a tour of the Kennedy Space Center from the astronaut Buzz Aldrin, watches a space-shuttle launch and gets a ride in the back seat of a jet trainer, doing rolls while the soundtrack plays U2’s “Beautiful Day.” For the finale a college roommate he hasn’t seen in 20 years helps him ski down a slope at Telluride, Colo., to Coldplay’s “Viva la Vida.”
(If the show is picked up as a series, it’s a safe bet that the bucket-list items will continue to involve dramatic movement and opportunities for aerial photography and propulsive soundtrack music. If your last wishes involve time with the family or reading Tolstoy, don’t bother applying.)
If people do draw inspiration or a few honest tears from watching “Live for the Moment,” then no harm done. Of course most of us don’t have a production company willing to make the arrangements and foot the bill for our unfinished dreams, so the show’s lessons might be a little difficult to apply. And it seems like a Faustian bargain for Mr. Childs in any case: as happy as he appears to be during the filming, the fact remains that he and his family have spent a significant portion of his remaining time on earth dealing with a reality-television crew. Unless getting on television was his greatest wish all along.
Live for the Moment
CBS, Thursday night at 8, Eastern and Pacific times; 7, Central time.
Jeff Probst and Mark Burnett, executive producers; Mr. Probst, host. Produced by Jeff Probst Inc. and Mark Burnett Productions.
This brainchild of Mark Burnett and Jeff Probst, the executive producer and host of “Survivor,” is the latest spin on the bucket-list idea. The twist is that the person checking off things to do before he dies isn’t fictional (as in the film “The Bucket List”) or young and healthy (as in the MTV series “The Buried Life”). He’s actually dying.
The program — a CBS special on Thursday night that is also a pilot for a potential series — makes some nice things happen for Roger Childs, a 41-year-old from Broomfield, Colo., who has Lou Gehrig’s disease and has been told he has just a few years to live. Mr. Childs doesn’t actually make a list; that would remove the element of surprise. The producers make it for him and keep it secret, which means they can employ standard reality-show devices like cryptic clues (on ornate cards, as in “The Amazing Race”) and dramatic reveals.
To give the show some reason for existence beyond voyeurism and packaged catharsis, the notion of inspiring the audience is introduced: “Roger Childs is living for the moment,” says Mr. Probst, who serves as host. “By the end of tonight maybe you will be too.”
Because this idea can’t really be demonstrated on screen, it needs to be repeated frequently. Mr. Childs gives a speech to his assembled family and friends about pursuing their passions, after which Mr. Probst asks them to raise their hands if they will be “different tomorrow as a result of sharing this day with Roger.”
The life-changing adventures, in this case, look like a lot of fun for Mr. Childs and his family, though they’re somewhat tame viewing. Interested in outer space and at one time a budding pilot, Mr. Childs receives a tour of the Kennedy Space Center from the astronaut Buzz Aldrin, watches a space-shuttle launch and gets a ride in the back seat of a jet trainer, doing rolls while the soundtrack plays U2’s “Beautiful Day.” For the finale a college roommate he hasn’t seen in 20 years helps him ski down a slope at Telluride, Colo., to Coldplay’s “Viva la Vida.”
(If the show is picked up as a series, it’s a safe bet that the bucket-list items will continue to involve dramatic movement and opportunities for aerial photography and propulsive soundtrack music. If your last wishes involve time with the family or reading Tolstoy, don’t bother applying.)
If people do draw inspiration or a few honest tears from watching “Live for the Moment,” then no harm done. Of course most of us don’t have a production company willing to make the arrangements and foot the bill for our unfinished dreams, so the show’s lessons might be a little difficult to apply. And it seems like a Faustian bargain for Mr. Childs in any case: as happy as he appears to be during the filming, the fact remains that he and his family have spent a significant portion of his remaining time on earth dealing with a reality-television crew. Unless getting on television was his greatest wish all along.
Live for the Moment
CBS, Thursday night at 8, Eastern and Pacific times; 7, Central time.
Jeff Probst and Mark Burnett, executive producers; Mr. Probst, host. Produced by Jeff Probst Inc. and Mark Burnett Productions.
Ozawa and James Taylor to Headline Carnegie Season
Paylaş
Carnegie Hall, famed for the classical music luminaries on its stage, will give the singer-songwriter James Taylor pride of place next season. At the other end of the musical spectrum, the violinist Christian Tetzlaff will also be featured.
Announcing its 2010-11 season on Wednesday — the second in a row under an austere budget — Carnegie said it had assigned a high-profile Perspectives series to each performer. The hall will also present a festival dedicated to Japan, led by Seiji Ozawa, continuing its practice of showcasing a culture or theme through a variety of performances in different locales. Past subjects have included Berlin, black Americans and Leonard Bernstein.
The Japan festival is set for December, with a second round to follow in March and April. It will feature dance, Noh theater, taiko drumming, art exhibitions, manga and jazz, as well as performances by orchestras partly founded by Mr. Ozawa: the Saito Kinen Orchestra and the Seiji Ozawa Ongaku-juku, part of an academy established by the conductor.
“I am getting older, and I feel we have so many things in Japan to feel proud of today,” Mr. Ozawa said in a video clip played at a news conference at Carnegie Hall. Mr. Ozawa disclosed two weeks ago that he had esophageal cancer. Clive Gillinson, Carnegie’s executive and artistic director, said Mr. Ozawa and his doctors were “totally confident that he’ll be fine.”
This season’s festival focused on China. Japan was chosen for next season, Mr. Gillinson said, because juxtaposing the two cultures “was a really, really interesting idea.” People assume they are “superficially similar cultures,” he added, “and yet they couldn’t be more different.”
Prominent Japanese companies have signed on as leading financers of the festival, called JapanNYC, including the Epson Corporation, Mizuho Securities U.S.A., Nomura Holding America and the Sony Corporation. The main individual donor is Yoko Nagae Ceschina, a major supporter of classical music who helped pay for the New York Philharmonic’s trip to North Korea in 2008. More than 40 events are planned, and like the Chinese festival this season the Japanese event will be presented jointly with the Philharmonic Society of Orange County in California, where it will be called JapanOC.
In another highlight Valery Gergiev will conduct the Maryinsky Orchestra of St. Petersburg in five concerts of Mahler symphonies, part of a Mahler cycle that will also play at Avery Fisher Hall with the London Symphony Orchestra.
Mr. Gillinson said Mr. Gergiev came to Carnegie with the idea of performing the entire cycle in New York next season. But the Staatskapelle Berlin, conducted by Daniel Barenboim and Pierre Boulez, just ran through the Mahler symphonies at Carnegie last spring. “We weren’t going to do a complete Mahler cycle again,” Mr. Gillinson said.
The Vienna Philharmonic will open the Carnegie Hall season with four concerts, with podium duties shared by Nikolaus Harnoncourt and Gustavo Dudamel. Also, musicians from the Risor Chamber Music Festival in Norway, led by a Carnegie favorite, the pianist Leif Ove Andsnes, will present four programs; the jazz pianist Brad Mehldau will be the composer in residence; Riccardo Muti gives his first New York concerts as music director of the Chicago Symphony Orchestra; and the New York Philharmonic and its music director, Alan Gilbert, along with Yo-Yo Ma, Emanuel Ax, Gil Shaham and Audra McDonald, take part in a gala concert on May 5, 2011, the 120th anniversary of the opening of the hall. (The inaugural concert was also Tchaikovsky’s American conducting debut.)
Unlike other Perspectives artists, who often lead workshops and teach, Mr. Taylor will simply perform on four evenings in April and May. Mr. Taylor will play with guest artists, his band and guitarist colleagues. One concert will be a gala celebration of Carnegie’s history. Mr. Taylor said at the news conference that he felt the weight of leading a series at what he called a “great hallowed place,” where he first performed in 1970 at 22. (He said the concert convinced his mother he could finally make a living in music.) “Certainly it’s an honor, and a little bit terrifying,” he said.
Because of cost cuts, this season and next, Carnegie is presenting about 180 events on a budget of $70 million, down from 200 events on budgets of $76 million in 2008-9 and $84 million in 2007-8, Mr. Gillinson said.
Meanwhile Carnegie has taken on debt to pay for the renovation of two towers at the top of the building on Seventh Avenue between 57th and 56th Streets. Once given over to studios and apartments rented to individuals, commercial tenants and artists, the space will become home to Carnegie’s growing educational programs. The $200 million renovation project also calls for backstage improvements to the main auditorium and the smaller Zankel and Weill halls.
New York City issued $110 million in bonds last November on Carnegie’s behalf to help pay for the renovation and replace $41 million in bonds used to create Zankel Hall. The issue will cost the institution about $5.4 million in annual interest payments starting three years from now. At the same time Carnegie had to pay about $6.1 million when it ended an interest-rate swap, a financial transaction that served as a hedge against the cost of the Zankel bonds. Mr. Gillinson said such losses for institutions were not unusual in the downturn.
Ratings agencies have looked favorably on the bond offering. Standard & Poor’s gave it an A+ and Moody’s Investors Service an A1. But the agencies noted that paying for the debt depended on donations and ticket sales, two uncertain sources of money.
And Moody’s said Carnegie’s total debt of $116 million had a maximum debt service — the money needed to repay interest and principal — of $9.8 million a year, or about 12 percent of last season’s operating expenses, double the median debt service for nonprofits. Mr. Gillinson disputed those figures, saying that $10 million in bond proceeds, in addition to money set aside for the Zankel bond payments, will cover the first three years of interest, and that no principal will be repaid for 15 years.
By the time Carnegie faces the $5.4 million a year in interest, he said, fund-raising will have kicked into gear, and money should be on hand for the payments. He said that costs associated with the increased debt would not cut into performances and stressed that fund-raising for the renovation was separate from the money raised for operating the hall.
The bond issue — which is officially made by the Trust for Cultural Resources of the City of New York — was arranged by Sanford I. Weill, Carnegie’s board chairman and the former chairman of Citigroup. Citigroup Global Markets is the lead underwriter, joined by Merrill Lynch and Morgan Stanley, each of which received a portion of $1.7 million in fees to arrange the bond issue.
Included in Carnegie’s overall debt picture is a $5.4 million loan for a luxury apartment at 63rd Street and Lexington Avenue intended for use by the executive and artistic director. “It wasn’t something I asked for,” Mr. Gillinson said, but the board of directors felt that Carnegie’s top official needed a suitable residence to wine and dine potential donors as well as artists.
He added that when the economy took a nose dive in 2008, he proposed renting the apartment out to earn Carnegie some income. He said the tenant left after a year, and he moved in at the end of September.
Announcing its 2010-11 season on Wednesday — the second in a row under an austere budget — Carnegie said it had assigned a high-profile Perspectives series to each performer. The hall will also present a festival dedicated to Japan, led by Seiji Ozawa, continuing its practice of showcasing a culture or theme through a variety of performances in different locales. Past subjects have included Berlin, black Americans and Leonard Bernstein.
The Japan festival is set for December, with a second round to follow in March and April. It will feature dance, Noh theater, taiko drumming, art exhibitions, manga and jazz, as well as performances by orchestras partly founded by Mr. Ozawa: the Saito Kinen Orchestra and the Seiji Ozawa Ongaku-juku, part of an academy established by the conductor.
“I am getting older, and I feel we have so many things in Japan to feel proud of today,” Mr. Ozawa said in a video clip played at a news conference at Carnegie Hall. Mr. Ozawa disclosed two weeks ago that he had esophageal cancer. Clive Gillinson, Carnegie’s executive and artistic director, said Mr. Ozawa and his doctors were “totally confident that he’ll be fine.”
This season’s festival focused on China. Japan was chosen for next season, Mr. Gillinson said, because juxtaposing the two cultures “was a really, really interesting idea.” People assume they are “superficially similar cultures,” he added, “and yet they couldn’t be more different.”
Prominent Japanese companies have signed on as leading financers of the festival, called JapanNYC, including the Epson Corporation, Mizuho Securities U.S.A., Nomura Holding America and the Sony Corporation. The main individual donor is Yoko Nagae Ceschina, a major supporter of classical music who helped pay for the New York Philharmonic’s trip to North Korea in 2008. More than 40 events are planned, and like the Chinese festival this season the Japanese event will be presented jointly with the Philharmonic Society of Orange County in California, where it will be called JapanOC.
In another highlight Valery Gergiev will conduct the Maryinsky Orchestra of St. Petersburg in five concerts of Mahler symphonies, part of a Mahler cycle that will also play at Avery Fisher Hall with the London Symphony Orchestra.
Mr. Gillinson said Mr. Gergiev came to Carnegie with the idea of performing the entire cycle in New York next season. But the Staatskapelle Berlin, conducted by Daniel Barenboim and Pierre Boulez, just ran through the Mahler symphonies at Carnegie last spring. “We weren’t going to do a complete Mahler cycle again,” Mr. Gillinson said.
The Vienna Philharmonic will open the Carnegie Hall season with four concerts, with podium duties shared by Nikolaus Harnoncourt and Gustavo Dudamel. Also, musicians from the Risor Chamber Music Festival in Norway, led by a Carnegie favorite, the pianist Leif Ove Andsnes, will present four programs; the jazz pianist Brad Mehldau will be the composer in residence; Riccardo Muti gives his first New York concerts as music director of the Chicago Symphony Orchestra; and the New York Philharmonic and its music director, Alan Gilbert, along with Yo-Yo Ma, Emanuel Ax, Gil Shaham and Audra McDonald, take part in a gala concert on May 5, 2011, the 120th anniversary of the opening of the hall. (The inaugural concert was also Tchaikovsky’s American conducting debut.)
Unlike other Perspectives artists, who often lead workshops and teach, Mr. Taylor will simply perform on four evenings in April and May. Mr. Taylor will play with guest artists, his band and guitarist colleagues. One concert will be a gala celebration of Carnegie’s history. Mr. Taylor said at the news conference that he felt the weight of leading a series at what he called a “great hallowed place,” where he first performed in 1970 at 22. (He said the concert convinced his mother he could finally make a living in music.) “Certainly it’s an honor, and a little bit terrifying,” he said.
Because of cost cuts, this season and next, Carnegie is presenting about 180 events on a budget of $70 million, down from 200 events on budgets of $76 million in 2008-9 and $84 million in 2007-8, Mr. Gillinson said.
Meanwhile Carnegie has taken on debt to pay for the renovation of two towers at the top of the building on Seventh Avenue between 57th and 56th Streets. Once given over to studios and apartments rented to individuals, commercial tenants and artists, the space will become home to Carnegie’s growing educational programs. The $200 million renovation project also calls for backstage improvements to the main auditorium and the smaller Zankel and Weill halls.
New York City issued $110 million in bonds last November on Carnegie’s behalf to help pay for the renovation and replace $41 million in bonds used to create Zankel Hall. The issue will cost the institution about $5.4 million in annual interest payments starting three years from now. At the same time Carnegie had to pay about $6.1 million when it ended an interest-rate swap, a financial transaction that served as a hedge against the cost of the Zankel bonds. Mr. Gillinson said such losses for institutions were not unusual in the downturn.
Ratings agencies have looked favorably on the bond offering. Standard & Poor’s gave it an A+ and Moody’s Investors Service an A1. But the agencies noted that paying for the debt depended on donations and ticket sales, two uncertain sources of money.
And Moody’s said Carnegie’s total debt of $116 million had a maximum debt service — the money needed to repay interest and principal — of $9.8 million a year, or about 12 percent of last season’s operating expenses, double the median debt service for nonprofits. Mr. Gillinson disputed those figures, saying that $10 million in bond proceeds, in addition to money set aside for the Zankel bond payments, will cover the first three years of interest, and that no principal will be repaid for 15 years.
By the time Carnegie faces the $5.4 million a year in interest, he said, fund-raising will have kicked into gear, and money should be on hand for the payments. He said that costs associated with the increased debt would not cut into performances and stressed that fund-raising for the renovation was separate from the money raised for operating the hall.
The bond issue — which is officially made by the Trust for Cultural Resources of the City of New York — was arranged by Sanford I. Weill, Carnegie’s board chairman and the former chairman of Citigroup. Citigroup Global Markets is the lead underwriter, joined by Merrill Lynch and Morgan Stanley, each of which received a portion of $1.7 million in fees to arrange the bond issue.
Included in Carnegie’s overall debt picture is a $5.4 million loan for a luxury apartment at 63rd Street and Lexington Avenue intended for use by the executive and artistic director. “It wasn’t something I asked for,” Mr. Gillinson said, but the board of directors felt that Carnegie’s top official needed a suitable residence to wine and dine potential donors as well as artists.
He added that when the economy took a nose dive in 2008, he proposed renting the apartment out to earn Carnegie some income. He said the tenant left after a year, and he moved in at the end of September.
27 Ocak 2010 Çarşamba
Как жить после психологической травмы?
Paylaş
В жизни каждого из нас периодически происходят неприятные события. Но порой случается так, что они становятся серьезной травмой, отравляющей дальнейшее существование. Этот синдром носит название ПТС - посттравматический стресс. О его особенностях и о том, как научиться выходить из этого состояния, "MedPulse.ru" рассказал психолог Василий Поздняков.
Специалист подчеркивает, что речь идет не о рядовых событиях, а о таких трагедиях, как потеря близких, преступление, авария, теракт, боевые действия, несчастный случай... Даже если человек вышел из этой ситуации без физических потерь, психологический стресс может оказаться слишком велик
"Говоря о посттравматическом стрессе, мы имеем в виду, что человек пережил одно или несколько травмирующих событий, которые глубоко затронули его психику, - рассказывает психолог. - Эти события так резко отличаются от всего предыдущего опыта или причиняли настолько сильные страдания, что человек ответил на них бурной отрицательной реакцией. Нормальная психика в такой ситуации естественно стремится смягчить дискомфорт: человек, переживший подобную реакцию, коренным образом меняет свое отношение к окружающему миру, чтобы жить стало хоть немного легче".
Читайте по теме: Детский стресс аукнется через годы
Василий Поздняков выделяет следующие симптомы ПТС:
1. Немотивированная бдительность. Человек пристально следит за всем, что происходит вокруг, словно ему постоянно угрожает опасность.
2. "Взрывная" реакция. При малейшей неожиданности человек делает стремительные движения.
3. Притупленность эмоций. Бывает, что человек полностью или частично утратил способность к эмоциональным проявлениям. Ему трудно устанавливать близкие и дружеские связи с окружающими.
4. Агрессивность. Стремление решать проблемы с помощью грубой силы.
5. Нарушения памяти и концентрации внимания.
6. Депрессия. В состоянии посттравматического стресса депрессия достигает самых темных и беспросветных глубин человеческого отчаяния, когда кажется, что все бессмысленно и бесполезно.
7. Общая тревожность. Проявляется на физиологическом уровне (ломота в спине, спазмы желудка, головные боли), в психической сфере (постоянное беспокойство и озабоченность, "параноидальные" явления - например, необоснованная боязнь преследования), в эмоциональных переживаниях (постоянное чувство страха, неуверенность в себе, комплекс вины).
8. Приступы ярости. Многие пациенты сообщают, что такие приступы чаще возникают под действием наркотических веществ, особенно алкоголя. Однако бывают и в отсутствие алкоголя или наркотиков, так что было бы неверно считать опьянение главной причиной этих явлений.
9. Злоупотребление наркотическими и лекарственными веществами.
10. Непрошеные воспоминания. В памяти пациента внезапно всплывают жуткие, безобразные сцены, связанные с травмирующим событием. Эти воспоминания могут возникать как во сне, так и во время бодрствования.
11. Галлюцинаторные переживания. Это особая разновидность непрошеных воспоминаний о травмирующих событиях с той разницей, что при галлюцинаторном переживании память о случившемся выступает настолько ярко, что события текущего момента как бы отходят на второй план и кажутся менее реальными, чем воспоминания.
12. Бессонница (трудности с засыпанием и прерывистый сон). Когда человека посещают ночные кошмары, есть основания считать, что он сам невольно противится засыпанию, и именно в этом причина его бессонницы: человек боится заснуть и вновь увидеть это.
13. Мысли о самоубийстве. Пациент постоянно думает о самоубийстве или планирует какие-либо действия, которые в конечном итоге должны привести его к смерти.
14. "Вина выжившего". Чувство вины из-за того, что выжил в тяжелых испытаниях, стоивших жизни другим.
Специалист предлагает людям, испытывающим ПТС, не пытаться адаптироваться к своим страхам, а научиться отличать стрессовую реакцию на события от нормальной:
"Если вы все еще находитесь под властью травмирующего события, случившегося в вашей жизни, то на пути к исцелению вам придется прежде всего без самообмана разобраться во всем, что так сильно напугало вас, что непосредственно угрожало вашей безопасности. Только после этого вы сможете внести конструктивные изменения в свою жизнь, чтобы она стала более плодотворной и осмысленной".
Кроме того, полагает психолог, важно следующее:
- научиться расслабляться (этому учат на специальных тренингах);
- отслеживать свои негативные реакции на какую-либо ситуацию, чтобы понять механизм их возникновения;
- при необходимости обращаться к специалистам - психотерапевтам и психологам.
В жизни каждого из нас периодически происходят неприятные события. Но порой случается так, что они становятся серьезной травмой, отравляющей дальнейшее существование. Этот синдром носит название ПТС - посттравматический стресс. О его особенностях и о том, как научиться выходить из этого состояния, "MedPulse.ru" рассказал психолог Василий Поздняков.
Специалист подчеркивает, что речь идет не о рядовых событиях, а о таких трагедиях, как потеря близких, преступление, авария, теракт, боевые действия, несчастный случай... Даже если человек вышел из этой ситуации без физических потерь, психологический стресс может оказаться слишком велик
"Говоря о посттравматическом стрессе, мы имеем в виду, что человек пережил одно или несколько травмирующих событий, которые глубоко затронули его психику, - рассказывает психолог. - Эти события так резко отличаются от всего предыдущего опыта или причиняли настолько сильные страдания, что человек ответил на них бурной отрицательной реакцией. Нормальная психика в такой ситуации естественно стремится смягчить дискомфорт: человек, переживший подобную реакцию, коренным образом меняет свое отношение к окружающему миру, чтобы жить стало хоть немного легче".
Читайте по теме: Детский стресс аукнется через годы
Василий Поздняков выделяет следующие симптомы ПТС:
1. Немотивированная бдительность. Человек пристально следит за всем, что происходит вокруг, словно ему постоянно угрожает опасность.
2. "Взрывная" реакция. При малейшей неожиданности человек делает стремительные движения.
3. Притупленность эмоций. Бывает, что человек полностью или частично утратил способность к эмоциональным проявлениям. Ему трудно устанавливать близкие и дружеские связи с окружающими.
4. Агрессивность. Стремление решать проблемы с помощью грубой силы.
5. Нарушения памяти и концентрации внимания.
6. Депрессия. В состоянии посттравматического стресса депрессия достигает самых темных и беспросветных глубин человеческого отчаяния, когда кажется, что все бессмысленно и бесполезно.
7. Общая тревожность. Проявляется на физиологическом уровне (ломота в спине, спазмы желудка, головные боли), в психической сфере (постоянное беспокойство и озабоченность, "параноидальные" явления - например, необоснованная боязнь преследования), в эмоциональных переживаниях (постоянное чувство страха, неуверенность в себе, комплекс вины).
8. Приступы ярости. Многие пациенты сообщают, что такие приступы чаще возникают под действием наркотических веществ, особенно алкоголя. Однако бывают и в отсутствие алкоголя или наркотиков, так что было бы неверно считать опьянение главной причиной этих явлений.
9. Злоупотребление наркотическими и лекарственными веществами.
10. Непрошеные воспоминания. В памяти пациента внезапно всплывают жуткие, безобразные сцены, связанные с травмирующим событием. Эти воспоминания могут возникать как во сне, так и во время бодрствования.
11. Галлюцинаторные переживания. Это особая разновидность непрошеных воспоминаний о травмирующих событиях с той разницей, что при галлюцинаторном переживании память о случившемся выступает настолько ярко, что события текущего момента как бы отходят на второй план и кажутся менее реальными, чем воспоминания.
12. Бессонница (трудности с засыпанием и прерывистый сон). Когда человека посещают ночные кошмары, есть основания считать, что он сам невольно противится засыпанию, и именно в этом причина его бессонницы: человек боится заснуть и вновь увидеть это.
13. Мысли о самоубийстве. Пациент постоянно думает о самоубийстве или планирует какие-либо действия, которые в конечном итоге должны привести его к смерти.
14. "Вина выжившего". Чувство вины из-за того, что выжил в тяжелых испытаниях, стоивших жизни другим.
Специалист предлагает людям, испытывающим ПТС, не пытаться адаптироваться к своим страхам, а научиться отличать стрессовую реакцию на события от нормальной:
"Если вы все еще находитесь под властью травмирующего события, случившегося в вашей жизни, то на пути к исцелению вам придется прежде всего без самообмана разобраться во всем, что так сильно напугало вас, что непосредственно угрожало вашей безопасности. Только после этого вы сможете внести конструктивные изменения в свою жизнь, чтобы она стала более плодотворной и осмысленной".
Кроме того, полагает психолог, важно следующее:
- научиться расслабляться (этому учат на специальных тренингах);
- отслеживать свои негативные реакции на какую-либо ситуацию, чтобы понять механизм их возникновения;
- при необходимости обращаться к специалистам - психотерапевтам и психологам.
Длина ресниц по собственному желанию
Paylaş
Если вы не фотомодель и не звезда шоу-бизнеса, то накладные ресницы вам ни к чему. Тем более что мужчины не терпят фальши и с трудом переносят женскую тягу к косметике. Гораздо практичнее укрепить свои собственные ресницы. Достичь желаемой длины и густоты вполне реально - нужен лишь правильный уход, который не займет у вас больше пяти минут.
Почему-то многие женщины ежедневно ухаживая за волосами забывают про ресницы. Хотя это те же волосы, которые растут в три-четыре ряда на верхнем веке и в один-два на нижнем. Живут реснички от трех до пяти месяцев, а потом выпадают, а на их месте вырастают новые.
Это нормальный процесс.
Если вы заметили, что ваши ресницы стали буквально осыпаться и значительно поредели, стоит обратиться к специалисту. Только врач-трихолог способен выявить настоящую причину таких потерь, среди которых может быть и недостаток витаминов в организме, и аллергия на косметические средства, и неправильное удаление макияжа, некачественная косметика, стресс, прием лекарственных средств, а также воспалительные заболевания глаз (блефарит, конъюнктивит).
Чтобы избежать этих проблем, не надо прилагать колоссальных усилий, достаточно каждый день выделять пять минут на уход за ресницами.
Читайте по теме: Заботимся о глазах и губах по-домашнему
Начните с очищения. Женщины должны взять за правило, каждый вечер при любых обстоятельствах и как бы не устали, снимать тушь. Иначе первое же столконовение накрашенных ресниц с подушкой приведет к их уничтожению. К тому же, тушь во сне может попасть на слизистую оболочку глаза, что вызовет раздражение.
Только ни в коем случае не смывайте косметику водой с мылом. Это может спровоцировать раздражение глаз, образование множества мелких морщинок на веках и даже выпадение ресниц.
Удалять тушь надо с помощью специальных средств для демакияжа. Это может быть молочко, гель, лосьон или специальная эмульсия с витаминными добавками и питающими маслами. Они, как правило, содержит мягкие очищающие компоненты, которые растворяют тушь, но не раздражают глаза.
Желательно, чтобы в состав очищающих средств входили васильковая вода, алоэ вера, растительные экстракты ромашки или календулы, а также пантенол для укрепления ресниц и восстановления их структуры.
Правда, если вы будете неправильно удалять тушь, все эти чудо-средства не помогут. Снимать макияж нужно легкими и плавными движениями, без нажима, стараясь не растягивать кожу. Пропитанный тоником ватный косметический диск приложите на несколько секунд к ресницам. Полминуты и очищающие компоненты размягчат тушь. Процедуру повторите дважды, не растирая кожу вокруг глаз.
Позаботьтесь о том, чтобы в вашей косметичке всегда лежала маленькая специальная щеточка. Желательно два раза в день, утром и вечером, регулярно расчесывать ресницы от корней к кончикам. Вечером желательно нанести на них питательное средство. Это может быть нежирный витаминизированный бальзам, масло или крем для кожи век.
Очень хорошо, если вы воспользуетесь касторовым маслом. Попросите кого-нибудь из родных смазывать им ваши ресницы по вечерам (постарайтесь при этом крепко закрывать глаза). Минут через десять масло можно удалять мягкой ваткой. Этот секрет достался нам от наших бабушек.
Чтобы ресницы не ломались и не выпадали можно также смазывать их миндальным или персиковым маслами. Для усиления роста и блеска используйте облепиховое, репейное или пихтовое с добавлением нескольких капель витаминов А, D, Е.
Есть еще одно средство, которое позволит вам гордиться собственными ресницами. Смешайте 10 г вазелина, 7 г касторового масла с 0,25 г танина. От ежедневного нанесения подобной смеси ресницы приобретут шелковистость и начинают расти!
Читайте по теме: Брови, как на картинке
Трихологи считают, что эффективность лечения ресниц сильно повышается при проведении таких процедур, как массаж век, магнито- и озонотерапия.
Альтернативой маслам могут стать готовые косметические продукты, например, витаминизированные бесцветные туши. Они содержат протеины, глицерин, пантенол, меланин и кератин. Эти ингредиенты обеспечивают бережный уход, укрепляют и защищают ресницы. Бесцветную тушь можно наносить как саму по себе, так и под декоративное средство.
И еще, ни в коем случае не подстригайте ресницы, даже если кончики сильно выгорели на солнце. Считается, что они после подобной процедуры никогда не вырастут длиннее.
Почему-то многие женщины ежедневно ухаживая за волосами забывают про ресницы. Хотя это те же волосы, которые растут в три-четыре ряда на верхнем веке и в один-два на нижнем. Живут реснички от трех до пяти месяцев, а потом выпадают, а на их месте вырастают новые.
Это нормальный процесс.
Если вы заметили, что ваши ресницы стали буквально осыпаться и значительно поредели, стоит обратиться к специалисту. Только врач-трихолог способен выявить настоящую причину таких потерь, среди которых может быть и недостаток витаминов в организме, и аллергия на косметические средства, и неправильное удаление макияжа, некачественная косметика, стресс, прием лекарственных средств, а также воспалительные заболевания глаз (блефарит, конъюнктивит).
Чтобы избежать этих проблем, не надо прилагать колоссальных усилий, достаточно каждый день выделять пять минут на уход за ресницами.
Читайте по теме: Заботимся о глазах и губах по-домашнему
Начните с очищения. Женщины должны взять за правило, каждый вечер при любых обстоятельствах и как бы не устали, снимать тушь. Иначе первое же столконовение накрашенных ресниц с подушкой приведет к их уничтожению. К тому же, тушь во сне может попасть на слизистую оболочку глаза, что вызовет раздражение.
Только ни в коем случае не смывайте косметику водой с мылом. Это может спровоцировать раздражение глаз, образование множества мелких морщинок на веках и даже выпадение ресниц.
Удалять тушь надо с помощью специальных средств для демакияжа. Это может быть молочко, гель, лосьон или специальная эмульсия с витаминными добавками и питающими маслами. Они, как правило, содержит мягкие очищающие компоненты, которые растворяют тушь, но не раздражают глаза.
Желательно, чтобы в состав очищающих средств входили васильковая вода, алоэ вера, растительные экстракты ромашки или календулы, а также пантенол для укрепления ресниц и восстановления их структуры.
Правда, если вы будете неправильно удалять тушь, все эти чудо-средства не помогут. Снимать макияж нужно легкими и плавными движениями, без нажима, стараясь не растягивать кожу. Пропитанный тоником ватный косметический диск приложите на несколько секунд к ресницам. Полминуты и очищающие компоненты размягчат тушь. Процедуру повторите дважды, не растирая кожу вокруг глаз.
Позаботьтесь о том, чтобы в вашей косметичке всегда лежала маленькая специальная щеточка. Желательно два раза в день, утром и вечером, регулярно расчесывать ресницы от корней к кончикам. Вечером желательно нанести на них питательное средство. Это может быть нежирный витаминизированный бальзам, масло или крем для кожи век.
Очень хорошо, если вы воспользуетесь касторовым маслом. Попросите кого-нибудь из родных смазывать им ваши ресницы по вечерам (постарайтесь при этом крепко закрывать глаза). Минут через десять масло можно удалять мягкой ваткой. Этот секрет достался нам от наших бабушек.
Чтобы ресницы не ломались и не выпадали можно также смазывать их миндальным или персиковым маслами. Для усиления роста и блеска используйте облепиховое, репейное или пихтовое с добавлением нескольких капель витаминов А, D, Е.
Есть еще одно средство, которое позволит вам гордиться собственными ресницами. Смешайте 10 г вазелина, 7 г касторового масла с 0,25 г танина. От ежедневного нанесения подобной смеси ресницы приобретут шелковистость и начинают расти!
Читайте по теме: Брови, как на картинке
Трихологи считают, что эффективность лечения ресниц сильно повышается при проведении таких процедур, как массаж век, магнито- и озонотерапия.
Альтернативой маслам могут стать готовые косметические продукты, например, витаминизированные бесцветные туши. Они содержат протеины, глицерин, пантенол, меланин и кератин. Эти ингредиенты обеспечивают бережный уход, укрепляют и защищают ресницы. Бесцветную тушь можно наносить как саму по себе, так и под декоративное средство.
И еще, ни в коем случае не подстригайте ресницы, даже если кончики сильно выгорели на солнце. Считается, что они после подобной процедуры никогда не вырастут длиннее.
Новый фильм о Джеймсе Бонде снимут в 3D
Paylaş
Последний фильм бондианы - "Квант милосердия", ставший второй картиной киносериала с участием Дэниела Крейга, разочаровал многих поклонников жанра. По мнению критиков, блокбастеру не хватало традиционного юмора и выверенности сюжета, из-за чего фильм был затянутым и местами тоскливым.
Зато следующий наверняка понравится зрителям - потому что он будет трехмерным. "Даже если сюжет окажется скучным, смотреть все равно будет интересно", - пишет кинообозреватель британского таблоида The Sun. Трюки на "объемном" экране привлекут в кинотеатры множество любителей эффектных зрелищ, не говоря уже о заманчивой перспективе увидеть трехмерную девушку Бонда.
Оскароносный британский режиссер Сэм Мендес, который будет работать над продолжением бондианы, должен также не обмануть зрительских ожиданий. "Съемки нового фильма об агенте 007, уже 23-й по счету, были специально отложены на несколько месяцев, чтобы дождаться возможности снимать трехмерное кино, - рассказал газете осведомленный источник. - Все, кто вовлечен в проект, очень взволнованы, потому что он определенно станет новым словом в этом жанре кинематографа".
Зато следующий наверняка понравится зрителям - потому что он будет трехмерным. "Даже если сюжет окажется скучным, смотреть все равно будет интересно", - пишет кинообозреватель британского таблоида The Sun. Трюки на "объемном" экране привлекут в кинотеатры множество любителей эффектных зрелищ, не говоря уже о заманчивой перспективе увидеть трехмерную девушку Бонда.
Оскароносный британский режиссер Сэм Мендес, который будет работать над продолжением бондианы, должен также не обмануть зрительских ожиданий. "Съемки нового фильма об агенте 007, уже 23-й по счету, были специально отложены на несколько месяцев, чтобы дождаться возможности снимать трехмерное кино, - рассказал газете осведомленный источник. - Все, кто вовлечен в проект, очень взволнованы, потому что он определенно станет новым словом в этом жанре кинематографа".
Мать Анны Курниковой попала под арест
Paylaş
Полиция американского штата Флорида арестовала мать знаменитой российской теннисистки и фотомодели Анны Курниковой за невыполнение своих родительских обязанностей.
По данным полицейских, оставшийся без присмотра взрослых пятилетний брат спортсменки выпал из окна второго этажа. Ребенка заметили соседи, и мальчик вскоре был доставлен в больницу. Точно не известно, прыгнул ли мальчик специально или случайно упал. Сам Алан утверждает, что он спрыгнул из окна.
Алла Курникова рассказала в полиции, что она отсутствовала дома менее часа. Перед ее уходом сын смотрел телепередачу и не просился пойти с ней. По этой причине женщина закрыла в доме все двери и ушла по делам, оставив мальчика без присмотра
По данным полицейских, оставшийся без присмотра взрослых пятилетний брат спортсменки выпал из окна второго этажа. Ребенка заметили соседи, и мальчик вскоре был доставлен в больницу. Точно не известно, прыгнул ли мальчик специально или случайно упал. Сам Алан утверждает, что он спрыгнул из окна.
Алла Курникова рассказала в полиции, что она отсутствовала дома менее часа. Перед ее уходом сын смотрел телепередачу и не просился пойти с ней. По этой причине женщина закрыла в доме все двери и ушла по делам, оставив мальчика без присмотра
Лучшей женой в мире стала россиянка
Paylaş
Ростовчанка Виктория Радочинская признана самой красивой женой. На ежегодном конкурсе "Миссис мира", прошедшем в эти выходные во вьетнамском городе Вунгтау, она заняла первое место. Второе и третье были присуждены представительницам США и Вьетнама.
Виктории 31 один год, она уже девять лет замужем и растит сына Богдана. Параметры девушки идеальны: ее рост 170 см, объемы 91-62-91. В качестве награды ей была вручена корона из белого золота, украшенная 63 рубинами, общей стоимостью около 100 тысяч долларов
В этом году за титул самой красивой в мире замужней женщины боролись 78 претенденток из 77 стран (Вьетнам на правах страны-хозяйки конкурса представляли две женщины) в возрасте от 19 лет до 41 года.
Напомним, что в прошлом году победительницей конкурса стала 31-летняя Наталья Шмаренкова из Украины. А в 2006-м этой престижной награды удостоилась россиянка Софья Аржаковская.
"Миссис мира", наряду с конкурсами "Мисс мира", "Мисс Земля" и "Мисс Вселенная", является одним из самых престижных международных конкурсов красоты, но в отличие от вышеперечисленных этот конкурс проводится только среди замужних женщин.
Конкурс "Миссис мира" появился в 1985 году и с тех пор проходит ежегодно (за исключением 1990-1995, 1997-1999 и 2004 годов, когда конкурс по различным причинам не проводился).
Виктории 31 один год, она уже девять лет замужем и растит сына Богдана. Параметры девушки идеальны: ее рост 170 см, объемы 91-62-91. В качестве награды ей была вручена корона из белого золота, украшенная 63 рубинами, общей стоимостью около 100 тысяч долларов
В этом году за титул самой красивой в мире замужней женщины боролись 78 претенденток из 77 стран (Вьетнам на правах страны-хозяйки конкурса представляли две женщины) в возрасте от 19 лет до 41 года.
Напомним, что в прошлом году победительницей конкурса стала 31-летняя Наталья Шмаренкова из Украины. А в 2006-м этой престижной награды удостоилась россиянка Софья Аржаковская.
"Миссис мира", наряду с конкурсами "Мисс мира", "Мисс Земля" и "Мисс Вселенная", является одним из самых престижных международных конкурсов красоты, но в отличие от вышеперечисленных этот конкурс проводится только среди замужних женщин.
Конкурс "Миссис мира" появился в 1985 году и с тех пор проходит ежегодно (за исключением 1990-1995, 1997-1999 и 2004 годов, когда конкурс по различным причинам не проводился).
Авторитетный пока без «имени» Ростроповича
Paylaş
Нам подарили новый музыкальный конкурс. Всероссийский
Фото: Ян Смирницкий Два часа назад нас, журналистов собрали в Минкульте, где объявили об учреждении ни много, ни мало, а целого Государственного Всероссийского конкурса музыкантов-исполнителей. Скажи человеку непосвященному – он спросит: ну и что? А разве каждый второй у нас не государственный всероссийский? Да и я, признаться, в упор анонса сей благой затеи не увидел бы, если не приписка – «конкурс им. Мстислава Ростроповича», председатель – Галина Вишневская, сопредседатели – Ольга Ростропович и министр культуры Александр Авдеев.
Однако в ходе стихийной пресс-конференции, венчавшей пока лишь первое орг-собрание в Гнездниковском, выяснилось, что с названием все не так просто. Министр Авдеев, едва появившись, сказал:
– Надо нам о названии подумать. А то «государственный всероссийский» звучит слишком скучно.
– Мы уж так обрадовались, что «Ростроповича», – с сожалением вздохнула представительница одного из региональных министерств культуры, – это было бы правильно, но сняли…
– А почему сняли? – спрашиваю у Авдеева (ведь позвали нас именно на конкурс им. Ростроповича, потому, пардон, и пришли).
– Мы не сняли, – ответил Александр Алексеевич, – это наши внутренние дела. Мы и не называли. Вы журналист? У нас пока было только первое заседание, и мы решили, что будем проводить всероссийский конкурс, а давать ему какое-то имя или не давать – будет видно.
(Позже, общаясь с прессой, Алексей Алексеевич Шалашов, директор Департамента современного искусства Минкульта сказал так: «Галине Павловне предложили. Она пока думает». Сама Галина Павловна этого вопроса в момент пресс-конференции никак не касалась).
Понятно, что многие к приставкам «имени» относятся крайне скептически, но что делать, живем мы в эпоху брендов, запоминать проще. Скажи «Чайковский» – и никому объяснять не надо, что это главный конкурс страны.
Так теперь Минкульт хочет, чтобы «Чайковский» был главным международным, а вот этот новый, который пока без «имени» – главным внутрироссийским, как бы подготавливающим творческую базу «Чайковскому». И чтобы народ честной да и пресса не потеряла его среди сотен прочих, нужны большие деньги и громкое название.
Назови «Мусоргским» – придется играть Мусоргского, и опять же – почему именно Мусоргский? Да и сокращения, увы, у нас любят, они сами по себе – отдельная суб-бренд-культура, так и будут лауреаты хвастать друг перед другом: «хоть ты на «чайнике» второй, а я на «мусоре» первый!».
Ростропович – название хорошее. Мало какой наш музыкант-современник играл под Берлинской стеной и входил в Белый дом. Да чего мелочиться – никакой. Ни к кому больше на юбилей в Кремль не приедут принцы да королевы. Ростропович породнился с историей. Так получилось. А с другими, вот фокус, так не получается. Но если по каким-то своим интимным соображениям Галина Павловна не захочет разбрасываться именем мужа, – её право священно, и ее позицию все примут с пониманием.
Теперь по сути.
«Это дело новое, имея в виду такой масштаб, – комментирует госпожа Вишневская, которая, повторяю, в релизе значится как председатель, – такой конкурс не проводился никогда в России. Как получится – мы знать заранее не можем. Но мы будем стараться. Регионы должны поддержать. А Россия, в то же время, должна поддержать регионы. Будем деньги просить, все как всегда».
– Какова «цена вопроса», сколько стоит конкурс? – спрашиваю у г-на Шалашова.
– Цифру мы обязательно озвучим, тайны здесь не будет, но позже. Нужно все взвесить, пока ясно, что придется добавлять…
– Не бойтесь, – шутит Вишневская, – лишку не дадут!
Конкурс призван выявлять таланты во всех восьми федеральных округах России. На местах пройдут первые два тура, третий же приедет в Москву (база – РАМ им. Гнесиных). Причем он будет состоять как бы из двух частей – сначала участники сыграют программу второго тура, а потом уж примерно шестеро из них выйдет на игру с оркестром. Вершит все дело – красивый гала-концерт.
Конкурс будет проводиться ежегодно (среди студентов музыкальных вузов); он имеет четырехлетний цикл: скажем, осенью 2010-го мы увидим финал общероссийского соревнования пианистов, скрипачей, виолончелистов и певцов. В 2011-м будут представлены иные специальности – симфоническое дирижирование, дирижирование хором a’cappella, камерные ансамбли, струнные квартеты, арфа. Еще через год – медные духовые, деревянные духовые, орган, ударные. В последний год цикла – народные инструменты. И потом все повторится снова.
На мой вопрос «почему не представлен альт? Или достаточно проходящего сейчас конкурса Юрия Башмета?» – г-н Шалашов ответил: «Нет, не достаточно. И в нашем конкурсе, возможно, произойдут изменения в пользу каких-то специальностей, как на Олимпийских играх время от времени появляются новые виды спорта».
И г-н Стадлер (ныне – постскандальный ректор Питерской консерватории), и г-н Рахаев (ректор Северокавказского государственного института искусств) весьма верно говорили о том, что конкурс поможет подняться исполнительской культуре на местах, что «для финансово-депрессивных регионов – это импульс к возрождению культуры». Однако Сергей Стадлер в продолжение темы обронил проблему, о которой нельзя умолчать. Он сказал: «Мы знаем, что все равно лучшие талантливые люди, которых всегда бывало немного, стараются уезжать в Москву и дальше – в Европу. Но, кроме них, существует большой процент людей, которым нужна помощь в период их становления. В период, когда у них нет финансовых возможностей уехать из регионов. И вот этот конкурс будет им помогать…». Помогать уехать? Что ж, предельная централизация России – ее крест, и ничего не изменится, если только Россию не населят китайцы с совершенно иной ментальностью. Пока же таланты, едва оперившись, все равно из региона уедут.
Далее. Очень больной оргвопрос с жюри. У каждой специальности будет свое постоянное жюри, и в момент прослушивания первых туров, эти люди в течение 40 дней должны будут ездить по стране… как они сами говорят – «можно повеситься».
И, наконец, последнее: стимулы. По словам министра Авдеева, на будущих совещаниях будет продумана система поощрения лауреатов, при которой они будут иметь возможность в последующем выступать с лучшими коллективами на лучших площадках страны. И это должно войти в практику. Первая же премия составит 240 000 рублей.
Фото: Ян Смирницкий Два часа назад нас, журналистов собрали в Минкульте, где объявили об учреждении ни много, ни мало, а целого Государственного Всероссийского конкурса музыкантов-исполнителей. Скажи человеку непосвященному – он спросит: ну и что? А разве каждый второй у нас не государственный всероссийский? Да и я, признаться, в упор анонса сей благой затеи не увидел бы, если не приписка – «конкурс им. Мстислава Ростроповича», председатель – Галина Вишневская, сопредседатели – Ольга Ростропович и министр культуры Александр Авдеев.
Однако в ходе стихийной пресс-конференции, венчавшей пока лишь первое орг-собрание в Гнездниковском, выяснилось, что с названием все не так просто. Министр Авдеев, едва появившись, сказал:
– Надо нам о названии подумать. А то «государственный всероссийский» звучит слишком скучно.
– Мы уж так обрадовались, что «Ростроповича», – с сожалением вздохнула представительница одного из региональных министерств культуры, – это было бы правильно, но сняли…
– А почему сняли? – спрашиваю у Авдеева (ведь позвали нас именно на конкурс им. Ростроповича, потому, пардон, и пришли).
– Мы не сняли, – ответил Александр Алексеевич, – это наши внутренние дела. Мы и не называли. Вы журналист? У нас пока было только первое заседание, и мы решили, что будем проводить всероссийский конкурс, а давать ему какое-то имя или не давать – будет видно.
(Позже, общаясь с прессой, Алексей Алексеевич Шалашов, директор Департамента современного искусства Минкульта сказал так: «Галине Павловне предложили. Она пока думает». Сама Галина Павловна этого вопроса в момент пресс-конференции никак не касалась).
Понятно, что многие к приставкам «имени» относятся крайне скептически, но что делать, живем мы в эпоху брендов, запоминать проще. Скажи «Чайковский» – и никому объяснять не надо, что это главный конкурс страны.
Так теперь Минкульт хочет, чтобы «Чайковский» был главным международным, а вот этот новый, который пока без «имени» – главным внутрироссийским, как бы подготавливающим творческую базу «Чайковскому». И чтобы народ честной да и пресса не потеряла его среди сотен прочих, нужны большие деньги и громкое название.
Назови «Мусоргским» – придется играть Мусоргского, и опять же – почему именно Мусоргский? Да и сокращения, увы, у нас любят, они сами по себе – отдельная суб-бренд-культура, так и будут лауреаты хвастать друг перед другом: «хоть ты на «чайнике» второй, а я на «мусоре» первый!».
Теперь по сути.
«Это дело новое, имея в виду такой масштаб, – комментирует госпожа Вишневская, которая, повторяю, в релизе значится как председатель, – такой конкурс не проводился никогда в России. Как получится – мы знать заранее не можем. Но мы будем стараться. Регионы должны поддержать. А Россия, в то же время, должна поддержать регионы. Будем деньги просить, все как всегда».
– Какова «цена вопроса», сколько стоит конкурс? – спрашиваю у г-на Шалашова.
– Цифру мы обязательно озвучим, тайны здесь не будет, но позже. Нужно все взвесить, пока ясно, что придется добавлять…
– Не бойтесь, – шутит Вишневская, – лишку не дадут!
Конкурс призван выявлять таланты во всех восьми федеральных округах России. На местах пройдут первые два тура, третий же приедет в Москву (база – РАМ им. Гнесиных). Причем он будет состоять как бы из двух частей – сначала участники сыграют программу второго тура, а потом уж примерно шестеро из них выйдет на игру с оркестром. Вершит все дело – красивый гала-концерт.
Конкурс будет проводиться ежегодно (среди студентов музыкальных вузов); он имеет четырехлетний цикл: скажем, осенью 2010-го мы увидим финал общероссийского соревнования пианистов, скрипачей, виолончелистов и певцов. В 2011-м будут представлены иные специальности – симфоническое дирижирование, дирижирование хором a’cappella, камерные ансамбли, струнные квартеты, арфа. Еще через год – медные духовые, деревянные духовые, орган, ударные. В последний год цикла – народные инструменты. И потом все повторится снова.
На мой вопрос «почему не представлен альт? Или достаточно проходящего сейчас конкурса Юрия Башмета?» – г-н Шалашов ответил: «Нет, не достаточно. И в нашем конкурсе, возможно, произойдут изменения в пользу каких-то специальностей, как на Олимпийских играх время от времени появляются новые виды спорта».
И г-н Стадлер (ныне – постскандальный ректор Питерской консерватории), и г-н Рахаев (ректор Северокавказского государственного института искусств) весьма верно говорили о том, что конкурс поможет подняться исполнительской культуре на местах, что «для финансово-депрессивных регионов – это импульс к возрождению культуры». Однако Сергей Стадлер в продолжение темы обронил проблему, о которой нельзя умолчать. Он сказал: «Мы знаем, что все равно лучшие талантливые люди, которых всегда бывало немного, стараются уезжать в Москву и дальше – в Европу. Но, кроме них, существует большой процент людей, которым нужна помощь в период их становления. В период, когда у них нет финансовых возможностей уехать из регионов. И вот этот конкурс будет им помогать…». Помогать уехать? Что ж, предельная централизация России – ее крест, и ничего не изменится, если только Россию не населят китайцы с совершенно иной ментальностью. Пока же таланты, едва оперившись, все равно из региона уедут.
Далее. Очень больной оргвопрос с жюри. У каждой специальности будет свое постоянное жюри, и в момент прослушивания первых туров, эти люди в течение 40 дней должны будут ездить по стране… как они сами говорят – «можно повеситься».
И, наконец, последнее: стимулы. По словам министра Авдеева, на будущих совещаниях будет продумана система поощрения лауреатов, при которой они будут иметь возможность в последующем выступать с лучшими коллективами на лучших площадках страны. И это должно войти в практику. Первая же премия составит 240 000 рублей.
SANTOS RESMEN ASLAN OLDU!!!
Paylaş
Cimbom resmen açıkladı
Sarı-kırmızılı kulüp, resmi internet sitesinden yaptığı açıklamada, İngiltere Premier League takımlarından Tottenham'ın Meksikalı futbolcusu Giovani Dos Santos Ramirez ile sezon sonuna kadar kiralık olarak anlaşmaya vardığını bildirdi. Öte yandan futbolcunun yarın saat 17.30'da İstanbul'a geleceği belirtildi.
GİOVANİ DOS SANTOS RAMİREZ HAKKINDA: Giovani dos Santos Ramírez, 11 Mayıs 1989'da Meksika'nın Monterrey şehrinde doğdu. Henüz 13 yaşındayken FC Barcelona Futbol Akademisi La Masia'ya katılan Giovani, 2002 ila 2006 yılları arasında altyapı kategorilerinde gösterdiği başarılarla dikkatleri üzerine çekmeyi başardı.
2005 senesinde Peru'da düzenlenen FIFA U17 Dünya Şampiyonası'nı zirvede tamamlayan Meksika'nın yıldızı olarak ön plana çıkan genç futbolcu, organizasyon boyunca gösterdiği büyük başarıdan dolayı, Brezilyalı Anderson'un ardından turnuvanın en iyi ikinci oyuncusu seçildi ve ''Adidas Silver Ball'' ödülüne layık görüldü. 2007 yılında bu defa FIFA U20 Dünya Kupası'nda Çeyrek Final'e yükselen Meksika'nın en önemli oyuncusuydu. Giovani, attığı üç golün yanı sıra, sergilediği performansla turnuva sonunda ''Bronze Ball'' ödülünün de sahibi oldu.
Kanada'daki şampiyonanın hemen öncesinde Barcelona'nın hazırlık kampı kadrosuna katılan oyuncu, U20 Dünya Şampiyonası sonrası A Takım bünyesinde forma giymeye devam etti. Dönemin Barcelona Teknik Direktörü Frank Rijkaard tarafından, 2 Eylül 2007 günü oynanan Athletic Bilbao karşılaşmasında Thierry Henry'nin yerine maça dâhil olan Giovani dos Santos, 18 yaşında La Liga kariyerine başladı. 2007-08 sezonunun son haftasında Murcia'ya karşı hat-trick yapan genç Meksikalı, bir sonraki sezon için İngiltere'nin Tottenham Hotspur takımına transfer oldu.
2008-09 sezonunun ikinci yarısında Championship ekiplerinden Ipswich Town'a kiralandı. Buradaki başarısının ardından Tottenham Hotspur'a geri dönse de, beklediği süreleri bulamadı.
Kısa kariyerine önemli başarılar sığdıran, 18 yaşında taşımaya başladığı Meksika Milli Takım formasıyla çıktığı 22 maçta 5 gol atarken; 2009 yılında CONCACAF Gold Cup'ta şampiyonluğa ulaşan kadroda da yer aldı. Turnuvanın Final maçında ABD'yi 5-0 mağlup eden Meksika'nın gollerinden birinin altına imzasını atan 1.74 metre boyundaki yıldız oyuncu, hücum bölgesinin her alanında görev yapıyor.
Cimbom resmen açıkladı
Sarı-kırmızılı kulüp, resmi internet sitesinden yaptığı açıklamada, İngiltere Premier League takımlarından Tottenham'ın Meksikalı futbolcusu Giovani Dos Santos Ramirez ile sezon sonuna kadar kiralık olarak anlaşmaya vardığını bildirdi. Öte yandan futbolcunun yarın saat 17.30'da İstanbul'a geleceği belirtildi.
GİOVANİ DOS SANTOS RAMİREZ HAKKINDA: Giovani dos Santos Ramírez, 11 Mayıs 1989'da Meksika'nın Monterrey şehrinde doğdu. Henüz 13 yaşındayken FC Barcelona Futbol Akademisi La Masia'ya katılan Giovani, 2002 ila 2006 yılları arasında altyapı kategorilerinde gösterdiği başarılarla dikkatleri üzerine çekmeyi başardı.
2005 senesinde Peru'da düzenlenen FIFA U17 Dünya Şampiyonası'nı zirvede tamamlayan Meksika'nın yıldızı olarak ön plana çıkan genç futbolcu, organizasyon boyunca gösterdiği büyük başarıdan dolayı, Brezilyalı Anderson'un ardından turnuvanın en iyi ikinci oyuncusu seçildi ve ''Adidas Silver Ball'' ödülüne layık görüldü. 2007 yılında bu defa FIFA U20 Dünya Kupası'nda Çeyrek Final'e yükselen Meksika'nın en önemli oyuncusuydu. Giovani, attığı üç golün yanı sıra, sergilediği performansla turnuva sonunda ''Bronze Ball'' ödülünün de sahibi oldu.
Kanada'daki şampiyonanın hemen öncesinde Barcelona'nın hazırlık kampı kadrosuna katılan oyuncu, U20 Dünya Şampiyonası sonrası A Takım bünyesinde forma giymeye devam etti. Dönemin Barcelona Teknik Direktörü Frank Rijkaard tarafından, 2 Eylül 2007 günü oynanan Athletic Bilbao karşılaşmasında Thierry Henry'nin yerine maça dâhil olan Giovani dos Santos, 18 yaşında La Liga kariyerine başladı. 2007-08 sezonunun son haftasında Murcia'ya karşı hat-trick yapan genç Meksikalı, bir sonraki sezon için İngiltere'nin Tottenham Hotspur takımına transfer oldu.
2008-09 sezonunun ikinci yarısında Championship ekiplerinden Ipswich Town'a kiralandı. Buradaki başarısının ardından Tottenham Hotspur'a geri dönse de, beklediği süreleri bulamadı.
Kısa kariyerine önemli başarılar sığdıran, 18 yaşında taşımaya başladığı Meksika Milli Takım formasıyla çıktığı 22 maçta 5 gol atarken; 2009 yılında CONCACAF Gold Cup'ta şampiyonluğa ulaşan kadroda da yer aldı. Turnuvanın Final maçında ABD'yi 5-0 mağlup eden Meksika'nın gollerinden birinin altına imzasını atan 1.74 metre boyundaki yıldız oyuncu, hücum bölgesinin her alanında görev yapıyor.
Kaydol:
Kayıtlar (Atom)
